詞有平仄可以通融者，有必不可以通融者。一字偶乖，便不合拍。究心于詞律，自 無(wú)不協(xié)之弊。

詞之音律，先在分別去聲。不知去聲之為重，雖觀詞律，亦知其然而不知其所以然 。知猶不知也。（斯編之作，專在直揭本原。聲調(diào)之學(xué)，有詞律在，馀弗贅論。偶 拈一條示人，以究詞律之捷徑耳。）

詞中本原，初學(xué)難于驟得。宜先多讀唐宋之詞，以植其基。然后上溯風(fēng)騷，下逮國(guó) 初，以竟其原委，窮其變態(tài)。本原所在，可不言而喻矣。

詩(shī)詞一理。然不工詞者可以工詩(shī)，不工詩(shī)者斷不能工詞。故學(xué)詞貴在能詩(shī)之后。若 于詩(shī)未有立足處，遽欲學(xué)詞，吾未見(jiàn)有合者。

古人詞勝于詩(shī)則有之，（如少游、白石皆然。）未有不知詩(shī)而第工詞者。王碧山、 張玉田輩詩(shī)不多見(jiàn)，然必非不工詩(shī)者。即使碧山輩詩(shī)未成家，不能卓立千古，要其 為詞之始，必由詩(shī)以入門。斷非躐等。

人知東坡古詩(shī)古文，卓絕百代。不知東坡之詞，尤出詩(shī)文之右。蓋仿九品論字之例 ，東坡詩(shī)文縱列上品，亦不過(guò)為上之中下。（七言古為東坡擅長(zhǎng)，然于清絕之中雜 以淺俗語(yǔ)，沉郁處亦未能盡致。古文才氣縱橫而不免霸氣，總不及詞之超逸而忠厚 也。）若詞則幾為上之上矣。此老生平第一絕詣，惜所傳不多也。

古人詞大率無(wú)題者多。唐五代人，多以調(diào)為詞。自增入閨情閨思等題，全失古人托 興之旨。作俑于花庵、草堂，后世遂相沿襲，最為可厭。至清綺軒詞選，乃于古人 無(wú)題者，妄增入一題。誣己誣人，匪獨(dú)無(wú)識(shí)，直是無(wú)恥。

詠物詞至王碧山，可謂空絕古今。然亦身世之感使然，后人不能強(qiáng)求也。竹垞茶煙 閣體物集二卷，縱極工致，終無(wú)關(guān)于風(fēng)雅。

其年長(zhǎng)相思〔贈(zèng)別楊枝〕云：〔漱金卮。擱金卮。不是樽前抵死辭。今宵是別離。 〕愈樸直，愈婉曲，愈沉痛。艷詞非其年所長(zhǎng)，然此類亦見(jiàn)別致。

晏小山長(zhǎng)相思云：〔長(zhǎng)相思。長(zhǎng)相思。若問(wèn)相思甚了期。除非相見(jiàn)時(shí)。長(zhǎng)相思、長(zhǎng) 相思。欲把相思說(shuō)似誰(shuí)。淺情人不知?！炒艘嘈∩郊袆e調(diào)，與其年贈(zèng)別楊枝之作 ，筆墨相近。

其年瑞龍吟后半云：〔春夜見(jiàn)壁間三弦子，是：云郎舊物，感而填詞?！场灿浀蒙?皮弦子，當(dāng)時(shí)妝就，許多聲價(jià)。曲項(xiàng)微垂流蘇，同心結(jié)打。也曾萬(wàn)里，伴我關(guān)山夜 。有客向潼關(guān)店后，昆陽(yáng)城下。一曲琵琶者。月黑楓青，輕攏細(xì)砑?！秤谓z落絮之 情，云涌風(fēng)飛之筆，亦一時(shí)之雄也。

竹垞艷詞，言情者遠(yuǎn)勝文友。而體物諸篇，則文友為工。此亦各有所長(zhǎng)，不可相強(qiáng) 。如美人額、美人齒等篇，竹垞非不工巧，然不及文友之精。

文友為詞中之妖，然卻有妖之神通。后人為艷詞，更欲勝之，亦非易易。故余愿學(xué) 詞者，各究其本原之所在。本原既得，不獨(dú)蓉渡為糟粕，即烏絲、載酒，亦成旒綴 。

溫厚和平，詩(shī)教之正，亦詞之根本也。然必須沉郁頓挫出之，方是佳境。否則不失 之淺露，即難免平庸。

風(fēng)騷為詩(shī)詞之原。然學(xué)騷易，學(xué)詩(shī)難。風(fēng)詩(shī)祇可取其意，楚詞則并可擷其華。

幽深窈曲，瑰瑋奇肆，楚詞之末也。沉郁頓挫，忠厚纏綿，楚詞之本也。舍其本而 求其末，遂托名于靈均，吾所不取。

千古得騷之妙者，惟陳王之詩(shī)，飛卿之詞。為能得其神，不襲其貌。近世則蒿庵詞 ，可與風(fēng)騷相表里。此外鮮有合者。

楚詞二十五篇，不可無(wú)一，不能有二。宋玉效顰，已為不類。兩漢才人，踵事增華 ，去騷益遠(yuǎn)。惟陳王處骨肉之變，發(fā)忠愛(ài)之忱。既憫漢亡，又傷魏亂。感物指事， 欲語(yǔ)復(fù)咽。其本原已與騷合。故發(fā)為詩(shī)歌，覺(jué)湘間澤畔之吟，去人未遠(yuǎn)。嗣后太白 學(xué)騷，虛有形體。長(zhǎng)古學(xué)騷，益流怪誕。飛卿古詩(shī)有與騷暗合處，但才力稍弱，氣 骨未遒。可為騷之奴隸，未足為騷之羽翼也。惟菩薩蠻、更漏子諸詞，幾與騷化矣 。所以獨(dú)絕千古，無(wú)能為繼。繼之者，其惟蒿庵乎。

或問(wèn)杜陵何以不學(xué)騷。余曰：此不可一概論也。大約自風(fēng)騷以迄太白，皆一線相承 。其間惟彭澤一源，超然物外。正如巢、許、夷、齊，有不可以常理論。至杜陵， 負(fù)其倚天拔地之才，更欲駕風(fēng)騷而上之，則有所不能。僅于風(fēng)騷中求門戶，又若有 所不甘。故別建旗鼓，以求勝于古人。詩(shī)至杜陵而圣，亦詩(shī)至杜陵而變。顧其力量 充滿，意境沉郁。嗣后為詩(shī)者，舉不能出其范圍，而古調(diào)不復(fù)彈矣。故余謂自風(fēng)騷 以迄太白，詩(shī)之正也，詩(shī)之古也。杜陵而后，詩(shī)之變也。自有杜陵，后之學(xué)詩(shī)者， 更不能求風(fēng)騷之所在，而亦不得不以杜陵為止境。韓、蘇且列門墻，何論馀子。昔 人謂杜陵為詩(shī)中之秦始皇，（言其變古也）亦是快論。（此下六條論詩(shī)之正變，偶 與論風(fēng)騷連類及之。）

世人論詩(shī)，多以太白之縱橫超逸為變。而以杜陵之整齊嚴(yán)肅為正。此第論形骸，不 知本原也。太白一生大本領(lǐng)，全在古風(fēng)五十五首。今讀其詩(shī)，何等樸拙，何等忠厚 。至如蜀道難、行路難、天姥吟、鳴皋行等篇，粗而不精，枝而不理，絕非太白高 作。若杜陵忠愛(ài)之忱，千古共見(jiàn)。而發(fā)為歌吟，則無(wú)一篇不與古人為敵。其陰狠在 骨，更不可以常理論。故余嘗謂太白詩(shī)，謹(jǐn)守古人繩墨，亦步亦趨，不敢相背。至 杜陵乃真與古人為敵，而變化不可測(cè)矣。固由讀破萬(wàn)卷，研琢功深。亦實(shí)為古今邁 等絕倫之才，斷不能率循規(guī)矩，受古人羈縛也。但可為知者道，難與俗人言。

今之尊李抑杜者，每以李之劣處，為李之優(yōu)。而以杜之優(yōu)處，為杜之劣。不獨(dú)非杜 之知己，并非李之知己矣。楊升庵其甚焉者也。

詩(shī)有變古者，必有復(fù)古者。（如陳伯玉掃陳、隋之習(xí)是也。）然自杜陵變古后，而 后世更不能復(fù)古。（自風(fēng)騷至太白同出一源。杜陵而后，無(wú)敢越此老范圍者，皆與 古人為敵國(guó)矣。）何其霸也。不知古者，必不能變古，此陳、隋之詩(shī)所以不競(jìng)也。 杜陵與古為化者也。惟其與古為化，故一變而莫可復(fù)興。

杜陵之詩(shī)，洗脫漢魏六朝面目殆盡，亦非敢于變風(fēng)騷也。特才力愈工，風(fēng)雅愈遠(yuǎn)。 不變而變，乃真變矣。

自溫、韋以迄玉田，詞之正也，亦詞之古也。元、明而后，詞之變也。茗柯、蒿庵 ，其復(fù)古者也。斯編若傳，輪扶大雅，未必?zé)o補(bǔ)。

詞至元、明，猶詩(shī)至陳、隋。茍柯、蒿庵猶陳射洪、張曲江也。嗣后誰(shuí)為太白，收 前古之終。誰(shuí)為杜陵，別出旗鼓，以開(kāi)來(lái)學(xué)哉。（朱、陳不能與古化，雖敢于變古 ，終無(wú)少陵手段，不足范圍后學(xué)也。）

河傳一調(diào)，最難合拍。飛卿振其蒙。五代而后，便成絕響。

〔江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁！筹w卿佳句也。好在是夢(mèng)中情況，便覺(jué)綿邈無(wú)際。若 空寫(xiě)兩句景物，意味便減。悟此方許為詞，不則即金氏所謂雅而不艷，有句無(wú)章者 矣。

稼軒粉蝶兒《落梅》起句云：〔昨日春如十三女兒學(xué)繡?！澈蟀肫鹁湓疲骸捕翊?如輕薄蕩子難久?！硟捎魇庥X(jué)纖陋，令人生厭。后世更欲效顰，真可不必。

詞中如西江月、一剪梅、釵頭鳳、江城梅花引等調(diào)，或病纖巧，或類曲唱，最不易 工。（難得大雅）善為詞者，此類以不填為貴。

入門之始，先辨雅俗。雅俗既分，歸諸忠厚。既得忠厚，再求沉郁。沉郁之中，運(yùn) 以頓挫，方是詞中最上乘。

〔尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！骋装搽h句也。（并非高調(diào)）〔鶯鶯燕燕 春春，花花柳柳真真，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，（四字尤不堪）停停當(dāng)當(dāng)人人。 〕喬夢(mèng)符效之，丑態(tài)百出矣。然如雙卿鳳凰臺(tái)上憶吹簫一闋，疊至四五十字，而運(yùn) 以變化，不見(jiàn)痕跡。長(zhǎng)袖善舞，誰(shuí)謂今人不逮古人。

易安聲聲慢詞，張正夫云：〔此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一 下十四疊字者?！澈蟑B又云：〔到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕。怎生得 黑，黑字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆問(wèn)氣也?！炒苏撋醺簟Ｊ寞B字，不過(guò) 造語(yǔ)奇雋耳。詞境深淺，殊不在此。執(zhí)是以論詞，不免魔障。

雙卿詞怨而不怒，可感可泣。吳蘋香則怨而怒矣，詞不逮雙卿。其情之可憫則一也 。

僧之能詞者，除西湖老僧點(diǎn)絳唇一闋外，鮮有佳者。（此詞亦非正聲，然其中有一 片化機(jī)，未可淺視。）

癸酉、甲戌之年，余初習(xí)倚聲，曾選古今詞二十六詞卷，得三千四百三十四首，名 曰《云韶集》。自今觀之，殊病蕪雜。然其中議論，亦有一二足采者。如云：〔北 宋詞，詩(shī)中之風(fēng)也。南宋詞，詩(shī)中之雅也?！秤衷疲骸矕|坡不可及處，全是去國(guó)流 離之思，卻又哀而不傷，怨而不怒，所以為高?！秤衷疲骸卜交毓P墨之妙，真乃一 片化工?！秤衷疲骸矎埼臐撝^方回詞『妖冶如攬嬙、施之袪，盛麗如入金、張之堂 ，幽索如屈、宋，悲壯如蘇、李』，此猶論其貌耳。若論其神，則如云煙縹渺，不 可方物?！秤衷疲骸布谲幵~非不運(yùn)典，然運(yùn)用雖多，而其氣不掩，非放翁所及。劉 氏并譏辛、陸，謬矣?！硠摲蛟疲骸卜盼獭⒓谲?，一掃纖艷，不事斧鑿。高則高 矣，但時(shí)時(shí)掉書(shū)袋，要是一癖?！秤衷疲骸苍~至張仲舉后，數(shù)百年來(lái)，邈無(wú)嗣響南 宋者。〕又云：〔詞衰于元，然猶未亡也。至明而詞乃亡矣?！秤衷疲骸仓駡撛~艷 而不浮，疏而不流，工麗芊綿中而筆墨飛舞?！常ù艘嗟谡撈涿婺俊＃┯衷疲骸财?年詞以氣勝，然亦是以情勝。蓋有氣以達(dá)情，而情愈出。情為主，貴得其正。氣為 輔，貴得其厚。后人徒學(xué)其矜才使氣，殊屬無(wú)謂?！常ù艘嗟谡撔魏?。其年詞亦未 能到此地步，然其說(shuō)自可取。）又云：〔詞家之病，首在一俗字。破除此病，非讀 樊榭詞不可?！秤衷疲骸布谲幵~，精者直似一座鐵甕城。堅(jiān)而銳，銳而厚，縱饒千 軍萬(wàn)馬，亦沖突不入。板橋、心馀輩，一擊瓦解矣?！秤衷疲骸参宕嗽~，不著力 而意自勝，而俚淺處亦不少?！骋陨蠑?shù)條，雖不必盡然，亦未為無(wú)見(jiàn)。

詞中連用疊字，或句句用春字，或句句用愁字，句句用聲字、兒字、秋字、間字之 類，皆非正道。有志于古者，必不屑為。

唐人皇甫子奇詞，宏麗不及飛卿，而措詞閑雅，猶厚古詩(shī)遺意。唐詞于飛卿而外， 出其右者鮮矣。五代而后，更不復(fù)見(jiàn)此種筆墨。

飛卿詞大半托詞帷房，極其婉雅而規(guī)模自覺(jué)宏遠(yuǎn)。周、秦、蘇、辛、姜、史輩，雖 姿態(tài)百變，亦不能越其范圍。本原所在，不容以形跡勝也。

碧山詠莼云：〔碧芽也抱春洲怨，雙捲小緘芳字。〕下云：〔江湖興，昨夜西風(fēng)又 起。年年輕誤歸計(jì)。如今不怕歸無(wú)準(zhǔn)，卻怕敵人千里?！秤裉镩L(zhǎng)亭怨云：〔故人何 許。渾忘了、江南舊雨?！诚略疲骸踩缃裼?、京國(guó)尋春，定應(yīng)被、薇花留住?！匙?甘終隱，而亦不愿其友之枉道徇人，同一用意忠厚。

碧山醉落魄云：〔垂楊學(xué)畫(huà)蛾眉綠。年年芳草迷金谷。如今休把佳期卜。一掬春情 ，斜月杏花屋?！惩覃愔幸?jiàn)幽怨，殆亦借題言志耶。

〔鎮(zhèn)日雙蛾愁不展。隔斷中庭，羞與郎相見(jiàn)。十二欄桿閒倚遍。鳳釵壓鬢寒猶顫。 昨日江樓簾乍捲。零亂春愁，柳絮飄千點(diǎn)。上已湔裙人已遠(yuǎn)。斷魂莫唱蘋花怨。〕 此余蝶戀花詞也。怨而不怒，尚有可觀。越二日，又賦一闋云：〔誰(shuí)道蓬山天外遠(yuǎn) 。曉起開(kāi)簾，重見(jiàn)芙蓉面。躲髻籠云眉翠斂。低頭不覺(jué)朱顏?zhàn)?。避入花陰藏不?jiàn)。 細(xì)拾殘紅，不語(yǔ)思量遍。小院新晴寒尚淺。秋風(fēng)先已捐團(tuán)扇?！硾Q絕如此，未免怨 而怒矣。

乙酉鄉(xiāng)試，泄瀉委頓，草草完卷，歸舟望月，秋氣泬寥，曾賦臨江仙云：〔八月西 風(fēng)吹客袂，初程少駐征鞍。雁聲嘹唳碧云端。高城天共遠(yuǎn)，回首淚欄桿。短荻長(zhǎng)蘆 秋瑟瑟，水邊紅蓼花殘。冰輪寂寞夜江寒?；爻比缬泻?，嗚咽繞前灘?！骋獠粍俣?情勝。明日阻雨，又賦洞仙歌一闋。上半闋云：〔荒江晚泊，艤蒹葭深處?；厥赘?城墮煙霧。正酒懷落寞，旅夢(mèng)凄迷，愁欲絕、況是短篷疏雨?！骋嗉瓷险轮?，詞 境皆淺，聊寄吾懷而已。

詞有信筆寫(xiě)去，若不關(guān)人力者，而自饒深厚，此境最不易到。余曾賦鷓鴣天一闋云 ：〔一夜西風(fēng)古渡頭。紅蓮落盡使人愁。無(wú)心再續(xù)西洲曲，有恨還登舴猛舟。殘?jiān)?墮，曉煙浮。一聲欸乃入中流。豪懷不肯同零落，卻向滄波弄素秋?！硶?shū)以俟教我 者。

題詠西湖十早，惟陳西麓感時(shí)傷事，得風(fēng)人之正。草窗木蘭花慢十闋，泛寫(xiě)景物， 了無(wú)深義。張成子應(yīng)天長(zhǎng)十章，才氣不逮草窗，而時(shí)有與西麓暗合處。如蘇堤春曉 云：〔草色舊迎雕輦，蒙茸暗香陌?！城汉娠L(fēng)云：〔田田處，成暗綠。正萬(wàn)羽、 背風(fēng)斜矗。亂鷗去，不信雙鴛，午睡猶熟?！郴ǜ塾^魚(yú)云：〔禹浪未成頭角，吞舟 膽?yīng)q怯。湖山外，江海匝。怕自有、暗泉流接。楚天遠(yuǎn)，尺素?zé)o期，枉誤停楫?！?下云：〔濠梁興，歸未愜。記舊伴、袖攜留摺。指魚(yú)水、總是心期，休怨三疊?！?南屏晚鐘云：〔歡娛地，空浪跡。漫記省、五更聞得?！沉寺匉L云：〔昆明事， 休更說(shuō)。費(fèi)夢(mèng)繞、建章宮闕?！硟煞宀逶圃疲骸矄拘阉埳n角，盤空壯商翼。西湖 路，成倦客。待倩寫(xiě)、素縑千尺?！炒祟惤杂型鰢?guó)之感。不及西麓之深厚，固勝似 草窗作。趙聞禮錄入陽(yáng)春白雪集中，未為無(wú)見(jiàn)。

趙聞禮輯陽(yáng)春白雪八卷，頗能擷兩宋人之精。而雜入游詞亦不少。未能盡善也。

陸務(wù)觀風(fēng)流子云：〔佳人多命薄，初心慕、德曜嫁梁鴻。記綠窗睡起，靜吟閒詠， 句翻離合，格變玲瓏。更乘興、素紈留戲墨，纖玉撫孤桐。蟾滴夜寒，水浮微凍， 鳳箋春麗，花砑輕紅。人生誰(shuí)能料，堪悲處、身落柳陌花叢。翻羨畫(huà)堂鸚鵡，深閉 金籠。向?qū)氱R鶯釵，臨妝常晚，繡茵牙版，催舞還慵。腸斷市橋月笛，燈院霜鐘。 〕蓋放翁傷其妻作也。詞不必高，而情極哀怨。選本皆不登此篇，惟《陽(yáng)春白雪集 》載之。

〔商人重利輕別離〕，白香山沉痛語(yǔ)也。江開(kāi)之菩薩蠻《商婦怨》云：〔嫁郎如未 嫁。長(zhǎng)是凄涼夜。情少利心多。郎如年少何?！迟禈O笨極，真是點(diǎn)金成鐵。

許魯齋云：〔儒者以治生為急務(wù)?！痴嫱ㄟ_(dá)之論。其沁園春《墾田東城》云：〔為 農(nóng)換卻為儒。任人笑、謀身拙更迂。念老來(lái)生業(yè)，無(wú)他長(zhǎng)技，欲期安穩(wěn)，敢避崎嶇 。達(dá)士身名，豪家驕蹇，此好胸中一點(diǎn)無(wú)。歡然處，有膝前兒女，幾上詩(shī)書(shū)?！骋?即治生之義，非泛作農(nóng)家語(yǔ)。元草堂詩(shī)馀載之，而詞則未為超妙。

竹山詞云：〔萬(wàn)誤曾因疏處起，一閒且向貧中覓?！匙允情啔v語(yǔ)，而詞筆甚雋。魯 齋書(shū)懷詞云：〔萬(wàn)事豈容忙里做，一安惟自閒中得。〕效顰無(wú)謂。

學(xué)以礪而后成，茍違繩墨，何憚釽摫。若以水濟(jì)水，則亦何益之有哉。古人詩(shī)詞不 盡可法，善于運(yùn)用，何難化腐為奇。若理解不明，貞淫未辨，妄竊古人成語(yǔ)，以為 己有。膠柱者寶其唾馀，改弦者失其宗旨。古人亦安恃此知己也。

辛稼軒詞運(yùn)用唐人詩(shī)句，如淮陰將兵，不以數(shù)限，可謂神勇。而亦不能牢籠萬(wàn)態(tài)， 變而愈工，如腐遷夏本紀(jì)之點(diǎn)竄禹貢也。

元草堂詩(shī)馀，載江村姚云文艮岳詞云：〔《摸魚(yú)兒》渺人間、蓬瀛何許，一朝飛入 梁苑。輞川梯洞層崖出，猶帶鬼愁龍?jiān)?。窮游宴。談笑里、金風(fēng)吹折桃花扇。翠華 天遠(yuǎn)。悵莎沼螢黏，錦屏煙合，草露泣蒼蘚。東華夢(mèng)，好在牙檣雕輦。畫(huà)圖歷歷曾 見(jiàn)。落紅萬(wàn)點(diǎn)孤臣淚，斜日牛羊春晚。摩雙眼?？磯m世鰲宮，又報(bào)鯨波淺。吟鞭拍 斷。便乞與媧皇，化成精衛(wèi)，填不盡遺憾?！晨?dāng)以慷，亦陳經(jīng)國(guó)之亞匹也。

元人彭元遜解佩環(huán)《尋梅不見(jiàn)》云：〔江空不渡。恨蘼蕪杜若，零落無(wú)數(shù)。遠(yuǎn)道荒 寒，婉娩流年，望望美人遲暮。風(fēng)煙雨雪陰晴晚，更何須、春風(fēng)千樹(shù)。盡孤城、落 木蕭蕭，日夜江聲流去。日晏山深聞笛，恐他年流落，與子同賦。事闊心違，交淡 媒勞，蔓草沾衣多露。汀洲窈窕馀酲寐，遺佩環(huán)、浮沉灃浦。有白鷗、淡月微波， 寄語(yǔ)逍遙容與?！硲n深思遠(yuǎn)，于兩宋外，又辟一境。而本原正見(jiàn)相合。出自元人手 筆，尤為難得。

元草堂詩(shī)馀，錄彭元遜詞最多。其警句如臨江仙云：〔自結(jié)床頭麈尾，角巾坐枕孤 松。片云承日過(guò)山東。起聽(tīng)荷葉雨，行受豆花風(fēng)?！车麘倩ㄔ疲骸矡o(wú)復(fù)捲簾知客意 。楊花更欲因風(fēng)起?！痴Z(yǔ)爽朗而意深遠(yuǎn)，在元代定推作手。

菉斐軒詞韻，以上、去、入三聲均隸于平韻中。蓋專為北曲而設(shè)，決非宋人所訂正。 惜大晟樂(lè)府久已失傳，無(wú)從考證其謬。樊榭遽以為宋人詞韻，失之未考也。

玉田詞源二卷，上卷精研聲律，探本窮源，繪圖立說(shuō)。審音者執(zhí)此以求古樂(lè)不難矣 。下卷自音譜以至雜論。選詞不多，別具只眼，洵可為后學(xué)之津梁。陳眉公誤以下 卷為樂(lè)府指迷。云間姚培謙、張景星輯為樂(lè)府指迷一卷，而刪其十之二三，蓋仍眉 公之誤也。

劉改之詠美人指甲、美人足沁園春兩篇，玉田詞源錄附姜史詠物之后。謂兩詞亦工 麗，但不可與前作同日語(yǔ)。余謂宋人詠物佳篇極多，何必錄此兩詞，有污大雅。此 詞源之小疵，不得以玉田所賞而諱其失。

作詞氣體要渾厚，而血脈貴貫通。血脈要貫通，而發(fā)揮忌刻露。居心忠厚，托體高 渾，雅而不腐，逸而不流，可以為詞矣。

雄闊非難，深厚為難。刻摯非難，幽郁為難。疏逸非難，沖淡為難。工麗非難，雅 正為難。奇警非難，頓挫為難。纖巧非難，渾融為難。古今不乏名家，兼有眾長(zhǎng)鮮 矣。詞豈易言哉。

李后主、晏叔原皆非詞中正聲，而其詞則無(wú)人不愛(ài)，以其情勝也。情不深而為詞， 雖雅不韻，何足感人。

晏元獻(xiàn)、歐陽(yáng)文忠皆工詞，而皆出小山下。專精之詣，固應(yīng)讓渠獨(dú)步。然小山雖工 詞、而卒不能比肩溫、韋，方駕正中者，以情溢詞外，未能意蘊(yùn)言中也。故悅?cè)松?易，而復(fù)古則不足。

熟讀溫、韋詞，則意境自厚。熟讀周、秦詞，則韻味自深。熟讀蘇、辛詞，則才氣 自旺。熟讀姜、張?jiān)~，則格調(diào)自高。熟熱碧山詞，則本原自衛(wèi)，規(guī)模自遠(yuǎn)。本是以 求風(fēng)雅，何必遽讓古人。

向子諲梅花引《戲代李師明作》云：〔花如頰。梅如葉。小時(shí)笑弄階前月。最盈盈 。最惺惺。閒愁未識(shí)，無(wú)計(jì)說(shuō)深情。一年空省春風(fēng)面。花落花開(kāi)不相見(jiàn)。要相逢。 得相逢。須信靈犀，中自有心通。同杯杓。同斟酌。千愁一醉都忘卻?；庍?。柳 陰邊。幾回?cái)M待，偷憐不成憐。傷春玉瘦慵梳掠。拋擲琵琶閒處著。莫猜疑。莫嫌 遲。鴛鴦翡翠，終是一雙飛?！炒苏{(diào)頗不易工，古今合作，僅此一首。蓋轉(zhuǎn)韻太多 ，真氣必減。且轉(zhuǎn)韻處必須另?yè)Q一意，方能步步引人入勝。作者多為調(diào)所窘。此作 層層入妙，如轉(zhuǎn)丸珠。又如七寶樓臺(tái)，不容拆碎。（此詞余錄入閒情集。）賀方回 三闋，陳其年二闋，專集古語(yǔ)以為詞，可稱別調(diào)。（賀、陳詞余錄入別調(diào)集。）