初學(xué)作詩(shī)往往只能寫(xiě)情寫(xiě)景，而景與情融合為一卻 很難作到。有人將杜甫五律詩(shī)中寫(xiě)景寫(xiě)情的幾種方法列 了一個(gè)表，頗于初學(xué)有益：

(一）上聯(lián)景下聯(lián)情之例

天高云去盡，江迥月來(lái)遲。

衰謝多扶病，招邀屢有期。

(二）上聯(lián)情下聯(lián)景之例

身無(wú)卻少壯，跡有但羈棲。

江水流城郭，春風(fēng)入鼓鼙。

(三）景中情之例

水流心不競(jìng)，云在意俱遲。

(四）情中景之例

卷簾唯白水，隱幾亦青山。

(五）情景不分例

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

(六）一句情一句景之例

白首多年疾，秋天昨夜涼。

高風(fēng)下木葉，永夜攬貂裘。

(七）前六句皆景之例

淅淅風(fēng)生砌，團(tuán)團(tuán)月隱墻。

遙空秋雁滅，半嶺暮云長(zhǎng)。

病葉多先墜，寒花只暫香。

巴城添淚眼，今夕復(fù)清光。

(八）后六句皆景之例

清秋望不盡，迢遞起層陰。

遠(yuǎn)水兼天凈，孤城隱霧深。

葉稀風(fēng)更落，山迥曰初沉。

獨(dú)鶴歸何晚，昏鴉已滿(mǎn)林。

這是范晞文《對(duì)床夜話(huà)》的說(shuō)法。其實(shí)也只可作為比照而已。細(xì)按起來(lái)，寫(xiě)情的句子很難完全離開(kāi)寫(xiě)景，而寫(xiě)景的句子也往往含有情。特別在第七、第八兩例中，雖說(shuō)六句皆景，其實(shí)“風(fēng)生砌”、“月隱墻”、“秋雁滅”、“暮云長(zhǎng)”，已經(jīng)寓有悲秋之感。而“多先墜”，“只暫香” 更是極端富有情感的話(huà)。并不一定到第七八句才是寫(xiě)情。 第八例中“水兼天”、“城隱霧”、“風(fēng)更落”、“日初沉”、“鶴 歸晚”、“鴉滿(mǎn)林”，也都是景中有情的。初學(xué)能在這種詩(shī) 上體會(huì)一番，就不至于錮塞自己的思路，而能養(yǎng)成隨意 揮灑的能力了。

范氏所舉也還有不完備的，即如杜甫詩(shī)中另有一種是八句全寫(xiě)景的：

棘樹(shù)寒云色，茵陳春藕香。

脆添生菜美，陰益食單涼。

野鶴清晨出，山精白日藏。

石林蟠水府，百里獨(dú)蒼蒼。

也有八句全寫(xiě)情的：

昔別是何處？相逢皆老夫。

故人還寂寞，削跡共艱虞。

自失論文友，空知賣(mài)酒壚。

平生飛動(dòng)意，見(jiàn)爾不能無(wú)。

這個(gè)說(shuō)法是謝榛的《四溟詩(shī)話(huà)》提出的。不過(guò)他舉杜詩(shī)的“死去憑誰(shuí)報(bào)” 一首為八句皆情，殊不確，所以另舉“昔別是何處” 一首為例，較為恰當(dāng)。

王夫之在他的《姜齋詩(shī)話(huà)》里又舉出律詩(shī)中四句都是寫(xiě)景的例子，如：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蒴。”又如：“云飛北闕輕陰散，雨歇南山積翠來(lái)。御柳已爭(zhēng)梅信發(fā)，林花不待曉風(fēng)開(kāi)。”他又說(shuō)：“四句俱情而無(wú)景語(yǔ)者，尤不可勝數(shù)……截分兩撅，則情不足興而景非其景?！彼囊馑际钦f(shuō)情景不能完全分開(kāi)，如果枸泥上述的那些格式而不知道靈活運(yùn)用，那就是自陷于絕境了。

節(jié)選自《學(xué)詩(shī)淺說(shuō)》