我國(guó)最古之詩(shī)歌總集《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)》為北方民歌。人民在日常生活中，就所見(jiàn)、所聞、所感，慣于使用疊字以表達(dá)外界自然環(huán)境及內(nèi)心喜怒哀樂(lè)之情，如“關(guān)關(guān)雎鳩”則寫(xiě)鳥(niǎo)聲之清脆，“灼灼其華”則寫(xiě)桃花之美麗，“楊柳依依”則寫(xiě)楊柳之茂盛可愛(ài)，“雨雪霏霏”則寫(xiě)氣候嚴(yán)寒之可哀，“憂(yōu)心悄悄”則寫(xiě)內(nèi)心之苦痛，描繪如畫(huà)，真情畢露，句式大多以四字句為主。尤其突出的是四字句連用疊字，如“河水洋洋，北流活活。施罟?jié)铦瑁@鮪發(fā)發(fā)。葭菼揭揭，庶姜孽孽”，將農(nóng)村流水游魚(yú)及農(nóng)家于蘆葦叢中扳罾打魚(yú)情況，詳盡敘述，極為生動(dòng)活潑。

繼北方《詩(shī)經(jīng)》以后，南方《楚辭》興起，我國(guó)最早之偉大詩(shī)人屈原，即受南方民歌影響寫(xiě)出《離騷》、《九歌》、《九章》等名著。由于楚物、楚語(yǔ)、楚聲與北方不同，一般不以四字句為主，或用五字，或用七字，或用對(duì)仗，且每句中具有“兮”字。如《云中君》云“石瀨兮淺淺，飛龍兮翩翩”，則為五字句。如《山鬼》云“雷填填兮雨冥冥，猿啾啾兮狖夜鳴。風(fēng)颯颯兮木蕭蕭，思公子兮徒離憂(yōu)”，則為七字句，每句兩用疊字，此亦為《詩(shī)經(jīng)》所無(wú)。至《悲回風(fēng)》八句，連用六疊字；宋玉《九辨》十二句，連用十一疊字。 此在后來(lái)辭賦中亦系少見(jiàn)。

漢魏六朝以來(lái)，五言詩(shī)盛行，《古詩(shī)十九首》中有一首云：

青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗 牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。

用六句五言詩(shī)，每句首二字皆疊字，顧炎武《日知錄》卷 二十一，以為此詩(shī)“連用六疊字，亦極自然，下此即無(wú)人可繼”，可見(jiàn)贊揚(yáng)之至。其實(shí)敦煌所發(fā)現(xiàn)之唐人詞云：

霏霏點(diǎn)點(diǎn)回塘雨。雙雙只只鴛鴦?wù)Z。灼灼野花香。 依依金柳黃。〇盈盈江上女。兩兩溪邊舞。皎皎綺羅光。輕輕云粉妝。（《菩薩蠻》）

宋人葛立方詞云：

裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)澹澹煙，幾點(diǎn)疏疏雨。〇草草展杯觴，對(duì)此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉。（《卜算子》）

亦俱系句句使用疊字，足以與《古詩(shī)十九首》后先比美。

唐人律詩(shī)形成，無(wú)論五七言皆須對(duì)仗，名篇疊字，尤多佳勝，如王績(jī)之“樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山惟落暉”，崔顥之“晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲”，王維之“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，杜甫之“穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，皆為人所傳誦之對(duì)句。《鶴林玉露》乙編卷之六更載有唐人詩(shī)用疊字之例云：“詩(shī)有一句疊三字者，如吳融《秋樹(shù)》詩(shī)云‘一聲南雁已先紅，搣搣凄凄葉葉同’ 也?！袃删溥B三字者，如白樂(lè)天云‘新詩(shī)三十軸，軸軸金玉聲’是也?！敝另n愈《南山》詩(shī)云：

延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚(yú)闖萍，落落月經(jīng)宿。阇阇樹(shù)墻垣，讞讞架庫(kù)廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩繡。敷敷花披萼，闟闟屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出猶奔，蠢蠢駭不懋。

則是十四句使用疊字，刻意出奇制勝，后亦無(wú)人仿效。

詞應(yīng)歌唱，字句長(zhǎng)短不一，故又名長(zhǎng)短句。自二字至七字，皆有使用疊字之例，如：

二字：“誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭，迎客西來(lái)送客行。”（蘇 軾《南鄉(xiāng)子》）

三字：“一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！?span style='font-size: 14px;'>（溫庭筠《更漏子》）

四字：“寸寸柔腸，盈盈粉淚?！?span style='font-size: 14px;'>（歐陽(yáng)修《踏莎行》）

五字：“玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫?！?span style='font-size: 14px;'>（秦觀(guān)《南歌子》）

六字：“照野彌彌淺浪，橫空暖暖微霄?！?span style='font-size: 14px;'>（蘇軾《西山

月》）

七字：“錦帳重重卷暮霞。屏風(fēng)曲曲斗紅牙?！?span style='font-size: 14px;'>（秦觀(guān)《浣溪沙》）

宋才婦李清照作《聲聲慢》，一開(kāi)頭連用“尋尋、覓覓、冷冷、清清、凄凄、慘慘、戚戚”十四個(gè)疊字，最為人所稱(chēng)道。清人史震林《西青散記》中記載丹陽(yáng)農(nóng)家女子賀雙卿曾作《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》，自述身世之苦云：

寸寸微云，絲絲殘照，有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去、隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。〇青遙。問(wèn)天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛花嬌。誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉、寫(xiě)寫(xiě)描描。誰(shuí)還管、生生世世，暮暮朝朝。

通篇用疊字組合，似一片血淚凝成，極真摯，極悲痛，誠(chéng)前所未見(jiàn)之傷心詞篇。相傳雙卿十八歲時(shí)，適周姓農(nóng)家子，日夜操勞家務(wù)，卻受公婆夫婿之虐待，嘗用粉寫(xiě)詞于蘆葉上，以寄其哀思。

在元人散曲中，通篇使用疊字，則有喬吉之《天凈沙》云：“鶯鶯燕燕春春?；ɑ嬲?。事事風(fēng)風(fēng)韻韻。嬌嬌嫩嫩。停停當(dāng)當(dāng)人人?！贝送飧鼰o(wú)他人。短篇寫(xiě)人物風(fēng)流，聲韻巧合，實(shí)亦不易。元人雜劇中，使用三字相疊最為新異，如“虛飄飄、暖溶溶、滴溜溜”之類(lèi)，據(jù)清人梁廷枘《藤花亭曲話(huà)》所統(tǒng)計(jì)，竟有二百多種，大抵盡量使用人民口語(yǔ)，以表現(xiàn)當(dāng)時(shí)之真情實(shí)感。王國(guó)維《宋元戲曲史》中， 曾舉元無(wú)名氏《貨郎旦》劇第三折云：

（貨郎兒六轉(zhuǎn)）我則見(jiàn)黯黯慘慘無(wú)涯云布。萬(wàn)萬(wàn)點(diǎn)點(diǎn)瀟湘夜雨。正值著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇。黑黑黯黯彤云布。赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù)。出出律律忽忽魯魯陰云開(kāi)處?；艋糸W閃電光星柱。正值著颼颼摔摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答答一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥疏林人物。卻便似一幅慘慘昏昏瀟湘水墨圖。

寫(xiě)風(fēng)雨夜行之艱苦情景，淋漓盡致。王氏以為元?jiǎng)∮谛挛捏w中自由使用新言語(yǔ)，“在我國(guó)文學(xué)中，于楚辭、內(nèi)典外，得此而三”。其推許元?jiǎng)∈褂茂B字，誠(chéng)為有見(jiàn)。余觀(guān)清人洪升《長(zhǎng)生殿·彈詞》據(jù)白居易《長(zhǎng)恨歌》“漁陽(yáng)顰鼓動(dòng)地來(lái)，驚破霓裳羽衣曲”語(yǔ)，亦大量使用疊字如下云：

(貨郎兒六轉(zhuǎn)）恰正好嘔嘔啞啞霓裳歌舞。不提防撲撲突突漁陽(yáng)戰(zhàn)鼓。劃地里出出律律紛紛擾擾奏邊書(shū)。急得個(gè)上上下下都無(wú)措。早則是喧喧嗾嗾、驚驚遽遽、倉(cāng)倉(cāng)卒卒、挨挨拶拶、出延秋西路。鑾輿后攜著個(gè)嬌嬌滴滴貴妃同去。又只見(jiàn)密密咂咂的兵、惡惡狠狠的語(yǔ)。鬧鬧吵吵、轟轟剨剨四下喧呼。生逼散恩恩愛(ài)愛(ài)、疼疼熱熱帝王夫婦。霎時(shí)間畫(huà)就了這一幅慘慘凄凄絕代佳人絕命圖。

寫(xiě)安祿山陷京，明皇與貴妃逃亡情況，文筆一氣奔騰，如火如荼，顯然是受元?jiǎng)∮绊懚鴮?xiě)成之名作。