人物簡介
【介紹】： 唐東川人。擢進(jìn)士第。官新鄉(xiāng)尉。有詩集一卷。唐詩大辭典 修訂本
唐詩匯評(píng)【生卒】：690?—754? 郡望趙郡(今河北趙縣)，玄宗開元二十三年(735)登進(jìn)士第，曾官新鄉(xiāng)尉。辛文房《唐才子傳》云是東川人，誤。近世承之，定其為四川三臺(tái)(一說，云南會(huì)澤)人，訛誤尤甚。參稽李頎詩歌，知為河南潁陽(今河南登封)一帶人。東川實(shí)指潁水一支流。頎有別業(yè)在其旁，入仕前后均久居于此。后人因多稱“李東川”。李頎早年出入兩京，結(jié)交貴游，希冀用世。不成，乃閉戶10年，折節(jié)讀書。及第、釋褐后，可能先任朝中卑職，繼授新鄉(xiāng)尉，因久不得調(diào)，憤而歸隱，直至去世。隱居時(shí)于學(xué)佛讀經(jīng)、求仙煉丹頗為醉心。生平見《唐才子傳》卷二，今人譚優(yōu)學(xué)《李頎行年考》(見《唐詩人行年考》)、傅璇琮《李頎考》(見《唐代詩人叢考》)。李頎為盛唐著名詩人，其邊塞詩、人物素描詩、音樂詩、詠史懷古詩等均有佳作。尤擅七律、七古二體。七律7首，乃該體發(fā)展成熟時(shí)期之佳構(gòu)，形式規(guī)范，聲調(diào)洪亮，風(fēng)格朗暢，尤為明人所尊崇。高柄認(rèn)為其體“聲調(diào)最遠(yuǎn)，品格最高”，“足為萬世法程”(《唐詩品匯》卷二)。王世貞稱之為盛唐四位七律能手之一(《藝苑卮言》卷四)。前后“七子”無不摹擬仿作，故沈德潛云：“明嘉、隆諸子專尊李頎”(《說詩晬語》)。李頎七古氣勢奔放，跌宕多姿，“轉(zhuǎn)接奇橫”(《三唐詩品》)，酣暢恣肆。胡應(yīng)麟將其與高適、岑參、王維并稱，視為李、杜前盛唐之代表作家(《詩藪》內(nèi)編卷三)。清王闿運(yùn)認(rèn)為其七古兼具盧仝之奇峭，白居易之淺近，李、杜之宏贍(《湘綺樓說詩》卷六)。綜而言之，李頎詩歌麗而不縟，豪不失粗，“風(fēng)骨高華”(《詩藪》內(nèi)編卷四)，“骨秀神清”(《三唐詩品》卷二)，無愧為盛唐名家。《全唐詩》存詩3卷。《全唐詩續(xù)拾》補(bǔ)詩2首，斷句2。
李頎（？—約751），籍貫不詳。開元二十三年（735）登進(jìn)士第，授新鄉(xiāng)尉。去職，歸隱潁陽（今河南登封西南）之未川。天寶八載秋，高適授封丘尉，頎有詩送之。天寶十三、十四載殷璠編《河岳英靈集》，謂頎“只到黃綬”。頎工詩，尤以邊塞詩著稱。與王昌齡、崔顥、綦毋潛、岑參、王維、高適等交游，時(shí)輩咸重之。有《李頎詩》一卷?！?a target='_blank'>全唐詩》編詩三卷。
作品評(píng)論
頎詩發(fā)調(diào)既清，修辭亦繡。雜歌咸善，玄理最長。至如《送暨道士》云“大道本無我，青春長與君”，又《聽彈胡笳聲》云“幽音變調(diào)忽飄灑，長風(fēng)吹林雨墮瓦。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下”，足可歔欷，震蕩心神。惜其偉才，只到黃緩，故論其數(shù)家，往往高于眾作。容齋隨筆
歐陽公好稱誦唐嚴(yán)維詩“柳塘春水漫，花塢夕陽遲”及楊衡“竹徑通幽處，禪房花木深”之句，以為不可及。予絕喜李頎詩云：“遠(yuǎn)客坐長夜，雨聲孤寺秋。請(qǐng)量東海水，看取淺深愁?！鼻易骺蜕孢h(yuǎn)，適當(dāng)窮秋，暮投孤村古寺，中夜不能寐，起坐凄側(cè)，而聞檐外雨聲，其為一時(shí)襟抱，不言可知。而此兩句十字中，盡其意態(tài)，海水喻愁，非過語也。《唐詩品》
頎詩意主渾成，遂無斫練，然情思清澹，每發(fā)羽調(diào)。七言古詩善寫邊朔氣象，其于玄理間出奇秀。七言律體如《送魏萬》、《盧司勛》、《浚公山池》等作，可謂翛然遠(yuǎn)意者也。《批點(diǎn)唐音》
李頎不善五言，而善七言，故歌行與七言律皆有高處。藝圃擷馀
李頎七言律最響亮整肅。詩藪
李律僅七首，惟“物在人亡”不佳?！傲麂D月”，極雄渾而不笨；“花宮仙梵”，至工密而不纖?！斑h(yuǎn)公遁跡”之幽，“朝聞?dòng)巫印敝?，皆可?dú)步千載。唐詩選
七言律體，諸家所難，王維、李頎頗致其妙，即子美篇什雖眾，憒焉自放矣。唐詩鏡
李頎七律，詩格清煉，復(fù)流利可誦，是摩詰以下第一人。唐音癸簽
盛唐名家稱王、孟、高、岑，獨(dú)七言律祧孟，進(jìn)李頎，應(yīng)稱王、李、岑、高云。《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》
新鄉(xiāng)七古，每于人不經(jīng)意處忽出異想，令人心賞其奇逸，而不知其所從來者。新鄉(xiāng)七律，篇篇機(jī)宕神遠(yuǎn)，盛唐妙品也。《詩源辨體》
李頎五言古平韻者多雜用律體，仄韻者亦多忌鶴膝。七言古在達(dá)夫之亞，亦是唐人正宗。五七言律多入于圣矣。《詩源辨體》
王元美云：七言律，李有風(fēng)調(diào)而不甚麗，岑才甚麗而情不足，王差備美。愚按……李較岑、王，語雖熔液，而氣稍劣。后人每多推之者，蓋由盛唐體多失粘，諷之則難諧協(xié)，李篇什雖少，則篇篇合律矣。《唐詩評(píng)選》
盛唐之有李頎，猶制藝之有袁黃，古文詞之有李覯，朽木敗枝，區(qū)區(qū)以死律縛人。圍爐詩話
李頎五律高澹，大勝七律，可與祖詠相伯仲。詩筏
唐李頎詩雖近于幽細(xì)，然其氣骨則沉壯堅(jiān)老，使讀者從沉壯堅(jiān)老之內(nèi)領(lǐng)其幽細(xì)，而不能以幽細(xì)名之也。唯其如此，所以獨(dú)成一家。《唐七律選》
舊盛唐名家多以王孟、王岑并稱，雖襄陽、嘉州與輞川并肩而不并，然尚可并題。至嘉、隆諸子以李頎當(dāng)之，則頎詩膚俗，不啻東家矣。明詩只存體面，總不生活，全是中是君惡習(xí)，不可不察也。師友詩傳錄
唐人七言律，以李東川、王右丞為正宗，杜工部為大家，劉文房為接武。《唐詩箋要》
東川詩典瞻風(fēng)華，兼復(fù)音調(diào)句亮，盛唐能手。《歷代詩法》
新鄉(xiāng)長于七字，古詩、今體并是作家。其蘊(yùn)氣調(diào)辭，含毫瀝思，緣源觸勝，別有會(huì)心。向來選家徒以音節(jié)高亮賞之，乃牝牡驪黃之見耳。《唐詩別裁》
東川七律，故難與少陵、右丞比肩，然自是安和正聲。自明代嘉、隆諸子奉為圭臬，又不善學(xué)之，只存膚面，宜招毛秋晴太史之譏也。然譏諸子而痛掃東川，毋乃因噎而廢食乎？《唐詩別裁》
東川比高、岑多和緩之響。石洲詩話
東川七律，自杜公而外，有唐詩人，莫之與京。徒以李滄溟揣摹格調(diào)，幾嫌太熟。然東川之妙，自非滄溟所能襲也。石洲詩話
東川句法之妙，在高、岑二家上。高之渾厚，岑之奇峭，雖各自成家，然俱在少陵籠罩之中。至李東川，則不盡爾也。學(xué)者欲從精密中推宕伸縮，其必問津于東川乎！《聞鶴軒初盛唐近體讀本》
李頎賦筆輕新，以作七律，流麗婉潤，自覺勝人。所垂七篇，盡為濟(jì)南標(biāo)錄。《讀雪山房唐詩序例》
李東川摛詞典則，結(jié)響和平，固當(dāng)在摩詰之下，高、岑之上。《讀雪山房唐詩序例》
李東川七言古詩，只讀得《兩漢書》爛熟，故信手揮灑，無一俗料俗韻。昭昧詹言
東川纏綿，情韻自然深至，然往往有痕。于鱗以東川配輞川，姚先生以為不允。東川視輞川，氣體渾厚微不及之，而意興超遠(yuǎn)則固相近。《海天琴思錄》
李東川五七古俱卓然成家，滄溟獨(dú)取其七律，非作者知己者。《批唐賢三昧集》
李東川七律為明代七子之祖，究其容貌相似，神理猶隔一黍。《唐詩三百首續(xù)選》
東川七律風(fēng)骨凝重，聲韻安和，足與少陵、右丞抗行，明代李于鱗深得其妙。三唐詩品
五言其源出于鮑明遠(yuǎn)，發(fā)言清雋，骨秀神清，雖偶泛弦中，仍復(fù)自然合奏。七言變離，開闔轉(zhuǎn)接奇橫，沉郁之思，出以明秀，運(yùn)少陵之堅(jiān)重，合高、岑之渾脫，高音古色，冠絕后來。《詩學(xué)淵源》
（欣）古詩猶是齊梁一體，獨(dú)七言樂府雄渾雅潔，一片神行，與崔顥同一機(jī)杼，而使事寫懷，或且過之矣。
人物簡介
【介紹】： 唐光州東安人。玄宗時(shí)，歷任秘書省校書郎、監(jiān)察御史，又曾入桂州幕。性耿介狷直，傲岸不羈。曾為書歷抵公卿，多自負(fù)不平語。仕途坎坷，常自稱“野人”、“逸人”。曾至長安訪李白，未遇，遂作長詩以寄。代宗初，又以長詩寄蜀中之杜甫。又與高適善。大歷間，懷素以草書名動(dòng)京師，華為作《懷素上人草書歌》。唐詩大辭典 修訂本
生卒年不詳。排行五。樂安(今山東高青)人。玄宗開元中，歷仕秘書省校書郎、監(jiān)察御史。十九年(731)曾參佐桂州刺史張九齡幕。性耿介狷直，傲岸不羈，敢于指責(zé)公卿，故仕途不得意，常自稱“野人”、“逸人”。天寶五載(746)至長安訪李白，未遇，因作《寄李白》詩。代宗寶應(yīng)元年(762)知杜甫任檢校工部員外郎并參謀軍事，為賦《寄杜拾遺》。大歷年間，僧懷素以草書名動(dòng)京師，為作《懷素上人草書歌》。事跡散見《唐摭言》卷一一、《唐詩紀(jì)事》卷二二。與高適友善，適有《贈(zèng)任華》詩。《全唐詩》存詩3首。唐詩匯評(píng)
任華，生年年不詳，涪城（今四川三臺(tái)西北）人，郡望樂安（今山東高青南）。曾官秘書省校書郎，后隱居巖壑累年。為人狷介，傲岸不羈。嚴(yán)武鎮(zhèn)西川，曾上書干謁，大歷中至長安，又致書京也尹賞至，責(zé)其恃才傲物，均無所回忌。大歷十二年，在李昌??桂林幕，后不知所終。華與杜甫、高適交游，又慕李白為詩，曾訪之于長安，未遇?！?a target='_blank'>全唐詩》存詩三首。全唐文·卷三百七十六
華。玄宗時(shí)官秘書省校書郎。出為桂州刺史參佐。
作品評(píng)論
《石園詩話》開元中，仟華雜言有《寄李白》、《寄杜甫》及《懷素草書歌》三篇，極其變怪（下流至盧仝、劉叉雜言），然語實(shí)鄙拙，未足成家。蓋其人質(zhì)性狂蕩，而識(shí)趣庸劣，心慕李、杜而不能，故其流至此耳。
《松石軒詩評(píng)》云：“任華之作，如疾雷轥空，長風(fēng)蹴浪，飛電沓影，重云滿盈，倏開倏合，一朗一晦，凜耳疊目，吁可怪也！”愚謂華唯傳寄李、杜及《懷素上人草書歌》三詩?！瓕⒗?、杜學(xué)力性情，一一寫得逼肖，如讀兩公本傳，令人心目俱豁?！掇浴罚骸叭A與庾中丞書曰：華本野人，嘗思漁釣。尋常杖策，歸乎舊山。非有機(jī)心，致斯扣擊?！笔潜乜襻?，惜乎其爵里莫詳也。
人物簡介
【生卒】：約715或約717—770 【介紹】： 唐荊州江陵人，祖籍南陽棘陽。岑文本曾孫。玄宗天寶初進(jìn)士。曾入高仙芝幕，任掌書記，至安西、武威；又入封常清幕，任安西北庭節(jié)度判官。肅宗時(shí)杜甫薦為左補(bǔ)闕，出為嘉州刺史。后客死于成都。工詩，多寫邊塞風(fēng)光，與高適齊名，并稱“高岑”。有集。唐詩大辭典 修訂本
【生卒】：717—770，一說715—769 排行二十七，荊州江陵(今湖北荊州)人，郡望南陽(今屬河南)。曾任嘉州(今四川樂山)刺史，后人因稱“岑嘉州”。出生于沒落之世家，曾祖文本相太宗，伯祖長倩相高宗，伯父羲相睿宗。而參早歲已陷孤貧。玄宗天寶五載(746)登進(jìn)士第(杜確《岑嘉州集序》云天寶三載及第，與行年不合，“三”應(yīng)為“五”之誤)，任右內(nèi)率兵曹參軍。天寶間曾兩次出塞，來往于安西(今新疆庫車)、北庭(今新疆吉木薩爾)間，任節(jié)度府掌書記、節(jié)度判官。肅宗時(shí)歷任右補(bǔ)闕、起居舍人、虢州長史等職。代宗大歷二年(767)出守嘉州，后客死成都。生平事跡見其《感舊賦》及杜確《岑嘉州集序》。聞一多有《岑嘉州系年考證》。岑參以邊塞詩名世，為盛唐邊塞詩派代表作家之一，與高適并稱高岑。其詩雄奇豪縱，尤善描寫邊地風(fēng)貌與戎馬生涯，頗具奇情壯采，為“盛唐氣象”在邊塞詩中之反映。元辛文房稱“參累佐戎幕，往來鞍馬烽塵間十余載，極征行離別之情。……詩格尤高，唐興罕見此作”(《唐才子傳》卷三)。七言歌行尤為擅長，清施補(bǔ)華云：“岑嘉州七古勁骨奇翼，如霜天一鶚，故施之邊塞最宜?！?《峴傭說詩》)其五言山水詩則清峻奇逸，時(shí)人將其與南朝詩人吳均、何遜相比(見杜確《岑嘉州集序》)。詩集通行者為《四部叢刊》本《岑嘉州詩》，校注本有陳鐵民、侯忠義《岑參集校注》，劉開揚(yáng)《岑參詩集編年箋注》?！?a target='_blank'>全唐詩》存岑參詩4卷，《全唐詩續(xù)拾》補(bǔ)收詩2首。唐詩匯評(píng)
岑參（約715-770），祖籍南陽（今屬河南），后徙居江陵（今屬湖北）。曾祖文本、伯祖長倩、伯父羲皆官至宰輔。幼喪父，孤貧，篤學(xué)。天寶三載，登進(jìn)士第，授右內(nèi)率府兵曹參軍。八載，入安西高仙芝幕，充節(jié)度掌書記。返長安，與杜甫、高運(yùn)等唱和。十三載，復(fù)入安西封常清幕，以大理評(píng)事兼監(jiān)察御史，充節(jié)度判官、支度副使。至德二載，至靈武，遷右補(bǔ)闕，后歷起居舍人、虢州長史、大子中允、祠部考功二員外郎、虞部庫部郎中等職。永泰元年，出為嘉州刺史。杜鴻漸鎮(zhèn)蜀，表為職方郎中兼侍御史，列在幕府。大歷三年七月，罷嘉州任東歸，阻兵，流寓成都，遂終于蜀。有《岑參集》十卷，已佚。今有《岑嘉州集》七卷（或?yàn)榘司恚┬惺?。?a target='_blank'>全唐詩》編詩四卷。全唐文·卷三百五十八
參。南陽人。天寶三年進(jìn)士。累官右補(bǔ)闕。改起居郎。由庫部郎中出為嘉州刺史。杜鴻漸鎮(zhèn)西川。表為從事。以職方郎兼御史領(lǐng)幕職。
作品評(píng)論
參詩語奇體峻，意亦造奇。至如“長風(fēng)吹白茅，野火燒枯?！?，可謂逸才。又“山風(fēng)吹空林，颯颯如有人”，宜稱幽致也。杜確《岑嘉州詩集序》
早歲孤貧，能自砥礪，遍覽史籍，尤工綴文。屬辭尚清，用意尚切，其有所得，多入佳境，迥拔孤秀，出于常情。每一篇絕筆，則人人傳寫，雖閭里士庶、戎夷蠻貊，莫不諷誦吟巧焉。時(shí)議擬公于吳均、何遜，亦可謂精當(dāng)矣。周紫芝《書岑參詩集后》
參詩清麗有思，殊復(fù)可喜。觀少陵所謂“岑參兄弟皆好奇，攜我遠(yuǎn)來游渼陂”之句，則亦可以得其為人之大略矣。陸游《跋岑嘉州詩集》
予自少時(shí)，絕好岑嘉州詩。往在山中，每醉歸，倚胡床睡，輒令兒曹誦之，至酒醒或睡熟乃已。嘗以為太白、子美之后，一人而已。今年自唐安別駕來攝犍為，既畫公象齋壁，又雜取世所傳公遺詩八十馀篇刻之，以傳知詩律者，不獨(dú)備此邦故事，亦平生素意也。《后村詩話續(xù)編》
岑參、賈至輩句律多出于鮑，然去康樂地位尚遠(yuǎn)。《騷壇秘語》
突兀萬仞則不用過句，陟頓便說他事，岑參專高此法。《吟譜》
高適詩尚質(zhì)主理，岑參詩尚巧主景。唐才子傳
參累佐戎幕，往來鞍馬烽塵間十馀載，極征行離別之情，城障寒堡，無不經(jīng)行。博覽史籍，尤工綴文，屬詞清尚，用心良苦。詩調(diào)尤高，唐興罕見此作。放情山水，故常懷逸念，奇造幽致，所得往往超拔孤秀，度越常情。與高適風(fēng)骨頗同，讀之令人慷慨懷感，每篇絕筆，人輒傳詠。《唐詩品》
嘉州詩一以風(fēng)骨為主，故體裁峻整，語亦造奇，持意方嚴(yán)，竟鮮落韻。五言古詩從子建以上，方足聯(lián)肩。古人渾厚，嘉州稍多瘦語，此其所不迨亦一間耳。其他乃不盡人意。要之，孤峰插天，凌拔霄漢，時(shí)華潤近人之態(tài)，終然一短。《批點(diǎn)唐音》
五言豪整，至于姿態(tài)，當(dāng)遠(yuǎn)讓衛(wèi)、孟。《藝苑卮言》
高、岑一時(shí)不易上下。岑氣骨不如達(dá)夫遒上，而婉縟過之?！哆x》體時(shí)時(shí)入古、岑尤陡?。桓栊欣诼淦婵?，高一起一伏，取是而已，尤為正宗。五言近體，高、岑俱不能佳；七言，岑稍濃厚。詩藪
古詩自有音節(jié)。陸、謝體極俳偶，然音節(jié)與唐律迥不同。唐人李、杜外，惟嘉州最合。襄陽、常侍雖意調(diào)高遠(yuǎn)，至音節(jié)，時(shí)入近體矣。詩藪
常侍五言古，深婉有致，而格調(diào)音節(jié)，時(shí)有參差。嘉州清新奇逸，大是俊才，質(zhì)力造詣，皆出高上。然高黯淡之內(nèi)，古意猶存；岑英發(fā)之中，唐體大著。詩藪
高、岑井工起語，岑尤奇峭，然擬之宣城，格愈下矣。詩藪
高氣骨不逮嘉州，孟材具遠(yuǎn)輸摩詰，然并驅(qū)者，高、岑悲壯為宗，王、孟閑澹自得，其格調(diào)一也。詩藪
嘉州格調(diào)嚴(yán)整，音節(jié)宏亮，而集中排律甚稀。詩鏡總論
岑參好為巧句，真不足而巧濟(jì)之，以此知其深淺矣。故曰：“大巧若拙”。唐音癸簽
岑詞勝意，句格壯麗，而神韻未揚(yáng)；高意勝詞，情致纏綿，而筋骨不逮。岑之?dāng)【?，猶不失盛唐；高之合調(diào)，時(shí)隱逗中唐。詩譜
高適詩尚質(zhì)主理，岑參詩尚巧主景。《詩源辨體》
盛唐五吉律，惟岑嘉州用字之間有涉新巧者，如“孤燈然客夢(mèng)，寒件掏鄉(xiāng)愁”，“澗水吞樵路，山花醉藥欄”，“塞花飄客淚，邊柳掛鄉(xiāng)愁”，大約不過數(shù)聯(lián)。然高、岑所貴，氣象不同，學(xué)者不得其氣象，而徒法其新巧，則終為晚唐矣。《近體秋陽》
參集詩雖不多，然篇皆峭倬，精思矗起，必迥不同于人，豈惟達(dá)夫不中比擬，即一時(shí)王、孟諸作手，要之總非其倫。乃千古以高岑稱，何其冤也。《古歡堂雜著》
嘉州（五律）句琢字雕，刻意鍛煉。《唐詩別裁》
參詩能作奇語，尤長于邊寒。《唐詩別裁》
嘉州五言，多激壯之音。《繭齋詩談》
予讀嘉州全集，愛其峭茜蒼秀，如對(duì)終南、太華。其近體略遜古詩。石洲詩話
嘉州之奇峭，入唐以來所未有。又加以邊塞之作，奇氣益出。風(fēng)會(huì)所感，豪杰挺生，遂不得不變出杜公矣。北江詩話
《讀雪山房唐詩序例》詩奇而入理，乃謂之奇。若奇而不入理，非奇也。盧玉川、李昌谷之詩，可云奇而不入理者矣。詩之奇而入理者，其惟岑嘉州乎！如《游終南山詩》：“雷聲傍太白，雨在八九峰。東望紫閣云，西入白閣松。”余嘗以己巳春夏之際，獨(dú)游終南山紫、白二閣，遇急雨，回憩草堂寺，時(shí)原空如沸，山勢欲頹，急雨劈門，怒雷奔谷，而后知岑之詩奇矣。又嘗以己未冬杪，謫戍出關(guān)，祁連雪山，日在馬首，又晝夜行戈壁中，沙石嚇人，沒及髁膝。而后知岑詩“一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”，云奇而實(shí)確也。大抵讀古人之詩，又必身親其地，身歷其險(xiǎn)，而后知心驚魄動(dòng)者，實(shí)由于耳聞目見得之，非妄語也。
（七絕）王、李以外，岑嘉州獨(dú)推高步。唯去樂府意漸遠(yuǎn)。三唐詩品
五言源出千吳、何，疊藻綿聯(lián)，掞張典雅，如五絲織錦，裁縫滅跡。七言出沒縱橫，翱翔孤秀，振音中律，行氣如虹，如觀公孫大娘舞劍器，渾脫瀏亮，令人神往心傾。邊塞蕭條，吹笳聲裂，劉越石幽燕之氣，自當(dāng)擅絕一場，而格律謹(jǐn)遒，貴在放而不野。律體溫如，亦兼綿麗；絕句猶七言本色，而神韻彌深。《詩學(xué)淵源》
其詩辭意清切，迥拔孤秀，多出佳境。人比之吳均、何遜，蓋就其律詩言也，時(shí)亦謂之“嘉州體”。至古詩、歌行，間亦有氣實(shí)聲壯之作；《走馬川》詩三句一轉(zhuǎn)，亦為創(chuàng)作。《唐宋詩舉要》
吳曰：盛唐古風(fēng)，李、杜以外，右丞、嘉州其杰出者。
人物簡介
人物簡介
唐詩大辭典 修訂本【介紹】： 唐河南人，一說睦州人。德宗興元元年進(jìn)士。工詩，尚險(xiǎn)怪。與盧仝友善，常以詩贈(zèng)答。
人物簡介
【生卒】：751—814 【介紹】： 唐湖州武康人，生于昆山，字東野。少隱居嵩山。性狷介，與韓愈友善。年四十五、六方登進(jìn)士第。后調(diào)溧陽尉。鄭馀慶為東都留守，署為水陸轉(zhuǎn)運(yùn)判官。后馀慶鎮(zhèn)興元，又奏為參謀。工詩，與賈島齊名，并稱“郊島”，又以詩風(fēng)瘦硬，有“郊寒島瘦”之說。卒，張籍私謚貞曜先生。有集。唐詩大辭典 修訂本
【生卒】：751—814 字東野，排行十二，湖州武康(今浙江德清)人?？ね讲?今山東商河縣西北)。少隱嵩山，稱處士。德宗貞元十二年(796)登進(jìn)士第。十六年任溧陽縣尉，抑郁不得志，遂辭官。曾任河南水陸運(yùn)從事，試協(xié)律郎。憲宗元和九年(814)，因山南西道節(jié)度使鄭馀慶奏，遷為興元軍參謀，試大理評(píng)事，赴任時(shí)暴死途中。終生貧困潦倒，死后竟無錢下葬。友人張籍等私謚貞曜先生。生平詳見韓愈《貞曜先生墓志銘》及新、舊《唐書》本傳。有近人夏敬觀《孟郊年譜》、今人華忱之《孟郊年譜》，后者較完備。孟郊早年居湖州，曾參加僧皎然組織之“詩會(huì)”(見《送陸暢歸湖州因憑題故人皎然塔陸羽墳》、《醉會(huì)中贈(zèng)鄭方回》等)，其詩歌思想受皎然影響甚巨。詩與韓愈齊名，為韓孟詩派之開派者。其詩可以德宗貞元八年(792)長安應(yīng)試為界分為前后兩期。前期由隱而仕，詩亦要求有為而作，詩歌基調(diào)積極明快，步武盛唐。后期仕途蹭蹬，遂由言志轉(zhuǎn)向抒情，形成險(xiǎn)怪詩風(fēng)。其詩反映社會(huì)生活較廣泛，或歌吟生民疾苦，或指斥藩鎮(zhèn)割據(jù)，均體現(xiàn)其“下筆證興亡，陳詞備風(fēng)骨”(《讀張碧集》)之主張。大部分詩則抒寫一己之窮苦情懷，與賈島詩有類同處，故有“郊寒島瘦”之稱(見蘇軾《祭柳子玉文》)?！昂奔戎钙湓妰?nèi)容之嗟悲嘆苦，亦謂其詩有清冷之意境美。用字造句力避平庸淺率，追求生新瘦硬之美，韓愈稱之為“刃迎縷解，鉤章棘句，掐擢胃腎。神施鬼設(shè)，間見層出?！?《貞曜先生墓志銘》)“橫空盤硬語，妥貼力排奡”。(《薦士》)詩集10卷，明凌濛初刻《孟東野詩集》，載有宋人國材、劉辰翁評(píng)語。今人華忱之點(diǎn)校之《孟東野詩集》較完備。注本有華忱之、喻學(xué)才《孟郊詩集校注》，韓泉欣《孟郊集校注》?！?a target='_blank'>全唐詩》編其詩為5卷，《全唐詩外編》補(bǔ)詩1首。唐詩匯評(píng)
全唐文·卷六百八十四孟郊（751-814），字東野，湖州武康（今浙江德清）人。早年屢舉進(jìn)士不第，曾客游河南、邠寧等地，貞元十四年（798），登進(jìn)士第。寄寓汴州。十六年，授溧陽尉。因終日吟詩，多廢吏事，令白府，以假尉代之，分其半俸，竟辭官歸。元和元年，河南尹鄭馀慶辟為水陸轉(zhuǎn)運(yùn)從事，武協(xié)律郎。九年，余慶出鎮(zhèn)興元，奏為參謀，試大理評(píng)事，行次閿鄉(xiāng)，暴疾年。友人張籍等私謚為貞矅先生。郊一生到意為詩，長于五古、樂府。與韓愈、張籍、李翱、盧仝等友善，名重于時(shí)。北宋宋敏求編有《孟東野集》十卷行世。《全唐詩》編詩十卷。
郊字東野。湖州武康人。年五十始第進(jìn)士。調(diào)溧陽尉。鄭馀慶鎮(zhèn)興元。奏為參謀。卒年六十四。張籍謚之曰貞曜先生。
作品評(píng)論
孟郊東野，始以其詩鳴，其高出魏晉，不懈而及于古，其它浸淫乎漢氏矣。因話錄
韓文公與孟東野友善，韓文公至高，孟長于五言，時(shí)號(hào)“孟詩韓筆”。詩人主客圖
清奇僻古主：孟郊。唐摭言
孟效……工古風(fēng)，詩名播天下，與李觀、韓退之為友。新唐書本傳
郊為詩有理致，最為愈所稱，然思苦奇澀。中山詩話
孟東野詩，李習(xí)之所稱“食薺腸亦苦，強(qiáng)歌聲不歡。出門如有礙，誰謂天地寬”，可謂知音。今此傳郊集五卷，詩百篇。又有集號(hào)《咸池》者，僅三百篇，其間語句尤多寒澀，疑向五卷是名士所刪取者。東野與退之聯(lián)句詩，宏壯博辯，若不出一手。王深父云：“退之容有潤色也。”《王直方詩話》
李希聲語余曰：孟郊詩正如晁錯(cuò)為人，不為不佳，所傷者峻直耳。臨漢隱居詩話
孟郊詩蹇澀窮僻，琢削不假，真苦吟而成。觀其句法，格力可見矣。《童蒙詩訓(xùn)》
徐師川問山谷云：“人言退之、東野聯(lián)句，大勝東野平日所作，恐是退之有所潤色?！鄙焦仍疲骸巴酥材軡櫳珫|野？若東野潤色退之，即有此理也。”《菪溪詩話》
孟郊詩最淡且古，坡謂“有如食彭越，竟日嚼空螯”。退之論數(shù)子，乃以張籍學(xué)古淡，東野為天葩吐奇芬，豈勉所長而諱所短，抑亦東野古淡自足，不待學(xué)耶？彥周詩話
東坡《祭柳子玉》文：“郊寒島瘦，元輕白俗?！贝苏Z具眼。歲寒堂詩話
退之于籍、湜輩，皆兒子畜之，獨(dú)于東野極口推重，雖退之謙抑，亦不徒然。世以配賈島而鄙其寒苦，蓋未之察也。郊之詩，寒苦則信矣，然其格致高古，詞意精確，其才亦豈可易得！唐詩紀(jì)事
李翱薦郊于張建封云：“茲有平昌孟郊，貞士也。伏聞執(zhí)事舊知之。郊為五言詩，自前漢李都尉、蘇屬國，及建安諸子，南朝二謝，郊能兼其體而有之?！崩钣^薦郊于梁肅補(bǔ)闕書曰：“郊之五言詩，其有高處，在古無上；其有平處，下顧兩謝。”韓愈送郊詩曰：“作詩三百首，杳默《咸池》音?！北硕咏灾砸?，豈欺天下之人哉！《臞翁詩評(píng)》
孟東野如埋泉斷劍，臥壑寒松。《滄浪詩話?詩評(píng)》
孟郊之詩刻苦，讀之使人不歡。《滄浪詩話?詩評(píng)》
孟郊之詩，憔悴枯槁，其氣局促不伸，退之許之如此，何邪？詩道木正大，孟效自為之限阻耳。后村詩話
孟生純是苦語，略無一點(diǎn)溫厚之意，安得不窮？此退之所以欲和其聲歟！后村詩話
孟詩亦有平淡閑雅者，但不多耳。詩林廣記
朱文公云：孟郊吃飽了飯，思量到人不到處。滹南詩話
郊寒白俗，詩人類鄙薄之，然鄭厚評(píng)詩，荊公、蘇、黃輩曾不比數(shù)，而云樂天如柳陰春鶯，東野如草根秋蟲，皆造化中一妙，何哉？哀樂之真，發(fā)乎情性，此詩之正理也。唐詩鏡
孟郊語好創(chuàng)造，然多生強(qiáng)，不成章趣。人謂郊寒島瘦，余謂郊拙島苦。唐詩歸
鐘云：東野詩有孤峰峻壑之氣，其云郊寒者，高則寒，深則寒也。忽作貧寒一例看。譚云：詩家變化，自盛唐諸家而妙已極，后來人又欲別尋出路，白不能無東野、長吉一派。《唐詩類苑序》
東野苦心，其詩枯瘠。唐音癸簽
韓公甚重郊詩，評(píng)者亦盡以為韓不及郊。獨(dú)蘇長公有詩論郊云：“未足當(dāng)韓豪。”后元遺山詩亦云：“東野悲嗚死不休，高天厚地一詩囚。江山萬古潮陽筆，合臥元龍百尺樓?！痹敹?，蓋亦論其大局歟！不可不知。《詩源辨體》
東野五言古，不事敷敘而兼用興比，故覺委婉有致，然皆刻苦琢削，以意見為詩，故快心露骨而多奇巧耳，此所以為變也。《詩源辨體》
東野詩諸體僅十之一，五言古居十之九，故知其專工在此，然其用力處皆可尋摘，大要如連環(huán)貫珠，此其所長耳。《詩源辨體》
古人自許不謬。東野詩云：“詩骨聳東野，詩濤浦退之?！币詽龤w韓，以骨自許，不謬。但退之非不足于骨，而東野實(shí)不足于濤。如東野《峽哀》十首，語亦奇險(xiǎn)，然無退之之才，故終不足于濤。《唐詩歸折衷》
吳敬夫云：中唐諸君子各有矯時(shí)易俗之志，因其質(zhì)之所近，而以一體自見焉。東野之氣悲，氣悲則非激越吞吐之間，不足以展其概，故于五古為最近也，說詩晬語
孟東野詩，亦從《風(fēng)》、《騷》中出，特意象孤崚，元?dú)獠粺o斫削耳。以郊、島并稱，銖兩未敵也。元遺山云：“東野窮愁死不休，高天厚地一詩囚。江山萬古潮陽筆，合在元龍百尺摟。”揚(yáng)韓抑孟，毋乃太過？《唐詩別裁》
東坡目為“郊寒島瘦”，島瘦固然，郊之寒過求高深，鄰于刻削，其實(shí)從真性情流出，未可與島并論也。劍溪說詩
孟郊詩筆力高古，從古歌謠、漢樂府中來，而苦澀其性也，勝元、白在此，不及韋、柳亦在此。劍溪說詩
郊詩類幽憤之詞，讀之令人氣塞。《四庫全書總目》
郊詩托興深微，而結(jié)體古奧，唐人自韓愈以下，莫不推之。《瀛奎律髓匯評(píng)》
（孟郊）刻意苦吟，字字沉著?？嗾Z是東野所長。石洲詩話
諫果雖苦，味美于回。孟東野詩則苦澀而無回味，正是不鳴其善鳴者。不知韓何以獨(dú)稱之？且至謂“橫空盤硬語，妥貼力排奡”，亦太不相類，此真不可解也。蘇詩云：“那能將兩耳，聽此寒蟲號(hào)”，乃定評(píng)不可易。《讀雪山房唐詩序例》
孟東野蜇吻澀齒，然自是盤餐中所不可少。北江詩話
孟東野詩，篇篇皆似古樂府，不僅《游子吟》、《送韓愈從軍》諸首已也。即如“良人昨日去，明月又不圓”，魏晉后即無此等言語。昭昧詹言
姜塢先生曰：筆瘦多奇，然自是小。如《谷梁》，孟郊詩是也，大家不然。昭昧詹言
孟東野出于鮑明遠(yuǎn)，以《園中秋散》等篇觀之可見。但東野思深而才小，篇幅枯隘，氣促節(jié)短，苦多而甘少耳。養(yǎng)一齋詩話
每讀東野詩，至“南山塞天地，日月石上生。山中人自正，路險(xiǎn)心亦平”?！岸趟生Q不巢，高石云始棲。君今瀟湘去，意與云鶴齊”。“江與湖相通，二水洗高空。定知一日帆，使得千里風(fēng)”。“天臺(tái)山最高，動(dòng)躡赤城霞。何以靜雙目？掃山除妄花。靈境物皆直，萬松無一斜”諸句，頓覺心境空闊，萬緣退聽，豈可以寒儉目之！……其《送別崔寅亮》云：“天地唯一氣，用之自偏頗，憂人成苦吟，達(dá)士為高歌”，詞意圓到，豈專于愁苦者哉！《藝概?詩概》
昌黎、東野兩家詩，雖雄富清苦不同，而同一好難爭險(xiǎn)。惟中有質(zhì)實(shí)深固者存，故較李長吉為老成家數(shù)。《藝概?詩概》
孟東野詩好處，黃山谷得之，無一軟熟句；梅圣俞得之，無一熱俗句。《湘綺樓論唐詩》
東野用思艱澀，同于昌谷，時(shí)有嘲諷；然千篇一格，近于隘者，固非大家。《峴傭說詩》
孟東野奇杰之筆萬不及韓，而堅(jiān)瘦特甚。譬之偪陽之城，小而愈固，不易攻破也。東坡比之“空螯”，遺山呼為“詩囚”，毋乃太過！《峴傭說詩》
孟郊、賈島并稱，謂之“郊寒島瘦”。然賈萬不及孟，孟堅(jiān)賈脆，孟探賈淺故也。《東目館詩見》
東野五言能兼漢魏六朝體，真苦吟而成，其劌目鉥心，致退之嘆為咸池音者，須于句法、骨力求之，不然退之拔鯨牙乎，何取乎憔悴枯槁？《東目館詩見》
許彥周曰：東野可愛不可學(xué)，亦非僅言其凄戾。余謂高妙簡古，直是難學(xué)，惟遺物而立于獨(dú)者近之。《東目館詩見》
東野清峭、意新、音脆、最不凡，亦少疲薾語。烏得以“寒”概之，殆以退之雄崛相形耳。《詩法萃編》
閬仙、東野并擅天才，東野才力尤大，同時(shí)惟昌黎伯與相敵，觀集中聯(lián)句詩可見，兩人生李、杜之后，避千門萬戶之廣衢，走羊腸鳥道之仄徑，志在獨(dú)開生面，遂成僻澀一體。而東野古詩神旺興來，天骨開張之作，不特追逐李、杜，抑且希風(fēng)漢京。三唐詩品
（孟郊）與韓退之、李長吉同源，而鐫容露骨，故與閬仙有寒瘦之譏，而語重意??，固可針砭浮靡。七言蒼勁，有明遠(yuǎn)之風(fēng)。《瓶粟齋詩話》
孟東野詩源出謝家集中，如《獻(xiàn)襄陽于大夫》及《汝州陸中丞席喜張從事至》、《游枋口柳溪》諸作，時(shí)見康樂家數(shù)，特其句法出之镵刻耳。洪北江評(píng)東野詩，以為篇篇似占樂府，非確論也。
人物簡介
人物簡介
【介紹】： 唐河朔人，號(hào)彭城子。好任俠。家境貧寒。因酒殺人亡命，會(huì)赦乃出，遂折節(jié)讀書。曾為韓愈門客，持愈案上金數(shù)金而去，曰：“此諛墓中人所得耳，不若與劉君為壽?！焙笥锡R、魯，不知所終。工為歌詩，風(fēng)格獷放，然有險(xiǎn)怪晦澀之病。有詩集。唐詩大辭典 修訂本
唐詩匯評(píng)生卒年不詳。叉，又作乂、義。河朔(今河北一帶)人。少任俠，因酒殺人，亡命于外，遇赦得出。流于齊、魯，折節(jié)讀書，工歌詩。聞韓愈善接天下士，步行歸之，賦《冰柱》《雪車》詩，一旦居盧仝、孟郊之上。后因爭語不能下賓客，持韓愈金數(shù)斤離去。曰：“此諛墓中人所得耳，不若與劉君為壽。”遂復(fù)歸齊、魯，不知所終。生平事跡散見于《新唐書·韓愈傳》附《劉叉?zhèn)鳌?、李商隱《樊南文集》卷八《齊魯二生》及《唐才子傳》卷五。詩風(fēng)大膽、曠放，不為傳統(tǒng)格式所限，然有險(xiǎn)怪晦澀之病。有《劉叉詩集》，《唐百家詩》本作3卷。《全唐詩》存劉叉詩1卷。《全唐詩續(xù)拾》補(bǔ)詩1首、斷句2。
劉叉，生卒年里貫均未詳。自稱彭城（今江蘇徐州）人。家貧，好任俠，因殺人亡命，遇赦乃出。元和中客洛陽，結(jié)識(shí)孟郊。九年左右入京，識(shí)韓愈、姚合。十四年，韓愈眨潮州刺史，叉有詩寄之。后莫知所終。又曠故不羈，詩亦如之。有《劉義詩》二卷，已佚。《全唐詩》存詩一卷。
作品評(píng)論
韻語陽秋（叉）能為歌詩……聞（韓）愈接天下士，步歸之。作《冰柱》、《雪車》二詩，出盧仝、孟郊右。樊宗師見，為獨(dú)拜。
《后村詩話續(xù)集》劉叉詩酷似玉川子，而傳于世者二十七篇而已。《冰柱》、《雪車》二詩，雖作語奇怪，然議論亦皆出于正也。
唐才子傳盧仝、劉叉，以怪名家。
《唐詩品》工為歌詩，酷好盧仝、孟郊之體，造語幽蹇，議論多出于正。《冰柱》、《雪車》二篇，含蓄風(fēng)刺，出二公之右矣。
《詩源辨體》劉叉朔氣縱橫，俠心不死。觀其凌駕退之，亦一奇士。《冰柱》、《雪車》似盧仝詩，其余似孟東野，氣類相從，皆狂狷之流也。
一瓢詩話盧仝、劉叉雜言極其變怪，雖仿于任華，而意多歸于正。劉較盧才實(shí)不及，故佳處亦少。
《石園詩話》盧仝，劉叉，教外別傳。
劉叉《冰柱》、《雪車》詩，人謂出盧、孟右，才氣甚健。然徑行直遂，毫無含蓄，非溫柔敦厚之旨，少諷喻比興之情。其《自問》詩云：“酒腸寬似海，詩膽大如天?！毙藕酰娔懼笠?！《湘綺樓論唐詩》
盧仝《月蝕》、劉叉《冰柱》，皆濫觴樂府，運(yùn)以時(shí)事，自成格調(diào)，參衡李、杜，俯視韓、張矣。
人物簡介
【生卒】：781—832 【介紹】： 唐吳興人，字下賢。初至長安，與李賀結(jié)交。憲宗元和十年第進(jìn)士。為秘書省正字。穆宗長慶中，補(bǔ)櫟陽令。后累遷殿中丞御史內(nèi)供奉。文宗太和三年，柏耆宣慰德州，取為判官。耆罷，亦貶南康尉。官終郢州掾。以文詞得名，嘗游韓愈門下。作傳奇小說《湘中怨辭》、《異夢(mèng)錄》、《秦夢(mèng)記》等。有集。唐詩大辭典 修訂本
【生卒】：?—831稍后 字下賢。吳興(今浙江湖州)人。憲宗元和十年(815)登進(jìn)士第，充涇原節(jié)度使李匯掌書記。穆宗長慶元年(821)登賢良方正能直言極諫科，調(diào)櫟陽尉。歷福建都團(tuán)練副使、滄德宣慰使判官。文宗大和三年(829)滄德宣慰使柏耆以擅殺叛將李同捷獲罪，沈亞之坐貶虔州南康尉。五年，量移郢州司戶參軍，卒。生平散見《舊唐書·文宗記》、《郡齋讀書志》卷一八、《唐才子傳》卷六。有四部叢刊本《沈下賢集》12卷。以傳奇小說著名。其詩善感物態(tài)，“意尚新奇”(《唐音癸簽》卷七)。張為列為廣大教化主升堂者之一(《詩人主客圖》)?！?a target='_blank'>全唐詩》存詩1卷，《全唐詩外編》及《全唐詩續(xù)拾》補(bǔ)詩3首，斷句2。唐詩匯評(píng)
沈亞之（781-832），字下賢，吳興（今屬浙江）人。元和十年（815），登進(jìn)士第，涇原節(jié)度使李匯辟掌書記。入為秘書省正字。長慶初，補(bǔ)櫟陽尉，四年，為福建團(tuán)練副使。入為殿中侍御史。大和三年，為滄德宣凝使相耆判官，柏耆擅斬李同捷，亞之亦坐泛虔州南康尉。量移郢州掾，卒。亞之嘗游韓愈門，工古文，為中唐傳奇作者。亦擅詩名，杜牧、李商隱俱有《擬沈下賢》詩。有《沈亞之集》九卷。今有《沈下賢集》十二卷行世?！?a target='_blank'>全唐詩》編詩一卷。全唐文·卷七百三十四
亞之字下賢。吳興人。元和十年進(jìn)士。歷殿中丞御史內(nèi)供奉。大和初為德州行營使判官。謫南康尉。終郢州掾。
作品評(píng)論
人物簡介
【介紹】： 唐睦州人。工詩，憲宗元和中即有詩名，方干曾從之學(xué)詩。穆宗長慶中，赴杭州取解，大得刺史白居易賞識(shí)。后嘗至京洛，竟無所成。歸故鄉(xiāng)，優(yōu)游而終，人呼為徐山人。有詩集。唐詩大辭典 修訂本
生卒年不詳。睦州(今浙江建德)人。與施肩吾精研吟詠，無進(jìn)取意。憲宗元和年間有詩名，方干曾從之學(xué)詩。后游于長安，竟不成名，(一說“官至侍郎”，見《唐詩紀(jì)事》引宋潘若沖《郡閣雅談》)遂歸隱故鄉(xiāng)，優(yōu)游而終。與韓愈、白居易有交往。生平見《唐詩紀(jì)事》卷五二、《唐才子傳》卷六。凝詩風(fēng)樸實(shí)，張為《詩人主客圖》以白居易為廣大教化主，徐凝為及門。《全唐詩》存詩1卷?！度圃娡饩帯芳啊度圃娎m(xù)拾》補(bǔ)詩3首，斷句2。唐詩匯評(píng)
徐凝，生卒年不詳，睦州分水（今浙江桐廬西北）人，與施肩吾同里友善。長慶中，白居易刺杭，凝與張祜同往取解，凝得解元，后竟無成。元稹觀察浙東，凝嘗投謁。大和中，白居易為河南尹，復(fù)至洛，與唱和，后歸江南，竟以布衣終身。凝工詩，受知于元、白，方干亦曾師事之。有《徐凝詩》一卷?！?a target='_blank'>全唐詩》編詩一卷。全唐詩補(bǔ)逸
徐凝，與白居易沈亞之輩友善，元和中官至侍郎。補(bǔ)詩一首。
作品評(píng)論
廣大教化主：白居易?！伴T十人：費(fèi)冠卿、皇甫松、殷堯藩、施肩吾、周光范、祝天膺、徐凝、朱可名、陳標(biāo)、童翰卿。皮日休《論白居易薦徐凝屈張祜》
凝之操履不見于史，然方干學(xué)詩于凝，贈(zèng)之詩曰：“吟得新詩草里論”，戲反其辭，謂“村里老”也。方下，也所謂簡古者，且能譏凝，則凝之樸略稚魯，從可知矣。樂天方以實(shí)行求才，薦凝而抑祜，其在當(dāng)時(shí)，理其然也。唐才子傳
（凝）始游長安，不忍自炫鬻，竟不成名。將歸，以詩辭韓吏部曰：“一生所遇惟元白，天下無人重布衣。欲別朱門淚先盡，白頭游子白身歸?！敝邞z之。《石園詩話》
徐侍郎（凝）《奉陪相公看花宴會(huì)》二絕，勝于《杭州開元寺牡丹》詩，白香山賞之，以其末句見譽(yù)耳?！槿蔟S以為諸絕如《辭韓侍郎》、《相思林》、《憶揚(yáng)州》，亦皆有情致。今觀侍郎諸詩，固皆以情致勝者也?；蜉^之于（張）祜，則實(shí)不如。白之抑祜，或出于退輕薄而進(jìn)樸略之心。而元稹謂“祜雕蟲小技，或獎(jiǎng)勵(lì)之，恐變風(fēng)教”，則實(shí)懷妒才之心矣。世不咎元而但咎白，何也？《唐人絕句精華》
盛唐雄渾宏闊氣象，一變而為韓愈之奇險(xiǎn)，再變而成為白居易之刻露。奇險(xiǎn)之極，則有盧仝之怪僻；刻露之極，則有徐凝之粗率。其間復(fù)有浮艷與冗漫之作，而唐詩遂衰矣。
