王蟄堪，名景泉，字季洲，號蟄堪，1949年生，河北霸州籍天津人。早年從寇夢碧先生習詩古文辭，詞宗南宋。

《序》  作者：熊盛元 吾友王君蟄堪，受業(yè)于津沽寇翁夢碧之門。

服膺常州詞派之說，深得夢窗碧山之神。

其詞要眇低徊，中含幽約怨悱之情。

蓋其倚聲之際，必盡搜吳、王及清季四家同調(diào)之詞，涵泳其中，揣其體氣，味其聲情，從不騁才使氣，率爾操觚。

故一詞之成，動輒經(jīng)旬，“其至者，莫不惻隱盱愉，感物而發(fā)，觸類條鬯，各有所歸；非茍為雕琢曼辭而已”（張皋文《詞選敘》）。

蟄堪之詞，頗得老輩激賞，廿年前即名滿天下，吟壇作手，談及倚聲，無人不知津沽半夢，可謂“天下誰人不識君”矣。

比年以來，老輩紛殂，能賞其辭藻之凄艷者，固不乏人，而能探其詞心之幽窈者，恐已寥寥。

嘗有人告我曰：“蟄詞美則美矣，無奈不明其旨何！

”更有人以為，蟄詞一味擬古，了無時代氣息。

殊不知“夫詞者，君子為己之學”（況周頤《蕙風詞話》），重在一己之性情襟抱，而“性情與襟抱，非外鑠我，我固有之”，所謂“委心任遠，不失其為我。

知足常樂，不愿乎其外”（出處同前）是也。

蟄堪本性情中人，率直純真，灑脫豪爽，樂則大笑，悲則慟哭，年雖花甲，心尚孩童。

然其并未忘世，每將萬不得已之情，傾注毫端，辭藻密麗，興慨無端，身世之悲，家國之恨，若隱若現(xiàn)，似有還無，此即常州詞派所謂“寄托”也。

惟蟄堪雖主“寄托”，而又不過于粘滯，一如周止庵所言：“詞非寄托不入，專寄托不出。

一物一事，引而伸之，觸類多通。

驅(qū)心若游絲之罥飛英，含毫如郢斤之斫蠅翼。

以無厚入有間。

既習已，意感偶生，假類畢達，閱載千百，謦欬弗違，斯入矣。

賦情獨深，逐境必寤，醞釀日久，冥發(fā)妄中，雖鋪敘平淡，摹繢淺近，而萬感橫集，五中無主，讀其篇者，臨淵窺魚，意為魴鯉，中宵驚電，罔識東西。

赤子隨母笑啼，鄉(xiāng)人緣劇喜怒，抑可謂能出矣”（《宋四家詞選敘論》），故其詞獨具鮮明之個性，而字里行間，亦折射時代色彩，倘能由此尋繹其詞旨，則雖不中亦不遠矣。

試舉其《清平樂》詞為例：“莫嗟春去，春似無情樹。

總有柔條千萬縷，肯系春光留住。

春歸不耐鵑啼，傷心獨向東籬。

不是新憐霜菊，是他詩酒相宜。

”詞中四用“春”字，似為傳統(tǒng)惜春題材，應“無寄托”；而觀“鵑啼”二字，則非僅寫實，更有靈均“恐鶗鴂之先鳴兮，使夫百草為之不芳”及唐人“等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼”之家國之悲，其“有寄托”，已不言而喻矣。

至于從柳下忽到籬東，由春柳轉(zhuǎn)寫秋菊，本覺翁打破時空、騰挪跳脫慣技，然其用意則不惟自比淵明之歸隱，亦含夢窗“東風臨夜冷于秋”之深慨。

妙在“詩酒相宜”四字，看似恬然，實則凄涼透骨。

《半夢廬詞》中，此類佳制俯拾皆是，無須我呶呶不休也。

吾與蟄堪魚雁訂交，已廿一載矣。

憶上世紀九十年代初，余訪半夢于津門，見壁上懸其手書況蕙風《浣溪沙 聽歌有感》詞：“惜起殘紅淚滿衣，它生莫作有情癡，人天無地著相思。

花若再開非故樹，云能暫駐亦哀絲，不成消遣只成悲。

”當時但覺辭句警人，蘊不盡之意于言外。

至于言外何意，則未曾深入體悟。

而今蟄堪與我，均臨老境，誦“花若再開”之句，不覺萬感縈心，愴然涕下。

想蟄堪手書此詞之時，必已解悟，其先我而覺，幾二十年，姑且不論；而其詞曾受夔笙影響，則可斷言。

蟄堪師從夢碧詞丈，而寇老雖標舉夢窗、碧山，卻每于詞中濟以稼軒之氣；蟄堪以“半夢”名齋，似謂僅得覺翁一半，實亦隱含別開蹊徑之意。

今蟄門弟子，遍及海內(nèi)，整體詞風雖相近似，而亦各具自家面目，殆可謂“薪已再傳非舊火”乎？

質(zhì)諸蟄兄，不知以為何如？

二00九年八月三日，歲次己丑，洪州熊盛元揮汗草于炎暑中