陳永正（1941.12—），字止水，號沚齋。男，原籍廣東省茂名高州市，世居廣州。1962年畢業(yè)于華南師范大學中文系，任廣州市第三十六中學語文教師。1978年考取中山大學中文系古文字專業(yè)研究生，1981年獲文學碩士學位，留校工作?，F(xiàn)為中山大學中國古文獻研究所研究員、中文系博士生導師，中山大學——香港中文大學華南文獻研究中心主任，中山大學嶺南文獻研究室主任，中國書法家協(xié)會第四、五屆副主席，廣東省書法家協(xié)會名譽主席，中華詩教學會會長。

昔人謂詩有別才，非關(guān)學也，不獨陳叔伊疑之，余亦疑之。后讀《梁溪漫志》云：“作詩當以學，若不曾學，則終不近詩。”又曰：“大凡作詩，以才而不以學者，正如揚雄求合六經(jīng)，費盡工夫，造盡言語，畢竟不似?！币嬷胁艧o學，所為詩要非本色，況無才者耶？永正世兄以多才積學之士，窮年著書等身，于諸子百家史志之文，博觀慎取，旁及道藏內(nèi)典，窮極問學，其學殖之深且邃可知。故其為詩，典雅宏贍，磊珂豪宕多奇語，余窺其意，亦每未能盡其指也。世咸知永正能詩，而不知其蚤年即以博奧澹雅之才而為詞，時一曼聲，寂漠求音，孤清寫艷，與其詩方軌并馳，獨不輕示人耳。人謂沚齋詩，出入宛陵、昌黎、誠齋之間，其詞奄有夢窗、白石、小山之長。永正正當盛年，以其才其學，固非諸家所能囿，再假以歲月，其詣足以上陵諸家，亦非必不能至。今斯集之成，讀者自能有所體會，且復驗余言之不過也。至其書，上取籀篆漢晉之蒼勁古拙，如松抱霜之骨，梅無媚世之姿，其成就又在詩詞以外者矣。 癸酉蒲月岡州莫仲予序

各種文體皆有獨具之美學特徵，所以培養(yǎng)其特徵者又必有獨具之社會條件。

條件異則所以掌握其特徵者難。

吾國今日文人，生乎文辭文體與夫科學文化大異古人之世，而欲學為古人之詩若文，甚難于古人，非才之不及，蓋所學內(nèi)容與途徑之異也。

然欲發(fā)揚吾國傳統(tǒng)文化，不能不繼承傳統(tǒng)文學之精華，則學為古人詩文之事又不能盡廢。

此事雖不宜求之于常人，固可求之于專家。

余輩生文辭文體變革初成之后，較早生十年以上之前輩，舊學根底，已大不相及，學為古人之詩若文，已難望其項背。

后生余輩十年以下者，非有特殊之才學，則其難彌甚。

彌望今日舊體詞壇，則大學古典文學專家多不暇為，為之者又多非所謂專家，條件失違，緒功不繼，故猶東坡當日，不免興黃茅白葦之嘆也。

沚齋陳永正教授，生歲后余二十年，由乎文化背景之變遷，其欲工為古文辭也本極難。

顧先生夙承家學，淵源有自；在大學又獲從名師，廣守專家之業(yè)，治古文字、古文獻之學久，咀含群籍，博聞強記。

余讀所注古人詩，深嘆其績學。

數(shù)年前又獲誦所惠自作《詩詞鈔》，彌驚其古體詩詞之精工，皆源汲風騷，轉(zhuǎn)益多師。

詩擷八代之古香，得四唐之雅韻，取烹煉于西江，拓意匠于清人。

五言古體，多比興如嗣宗，亦有清真近淵明者；《養(yǎng)鴨老人行》，不啻香山樂府；《游連州帝后巖》、《暮航抵哈爾濱》，于唐宋如韓、蘇之運奇筆，于清人如康、黃之闡新知。

近體則淵靜自然如王、孟，生新峭刻，工為活對如山谷、后山；而《紀夢七首和定庵》，則瑰麗恍惝，神追原作矣。

七言古體，豪氣希太白，深情涵義山；《贈吳靜山畫師》、《老牛行》，則杜陵之寫實矣。

近體綿邈俊逸，兼為義山、小杜；琢句雕對，依然宋賢西江；于清人則風懷倜儻近仲則，清機肫摯兼二樵。

而善用幽微之辭，以狀難寫之境，則五七言之工者皆然。

詞作多以情行，而姿豐致密。

“奄有夢窗、白石、小山之長”，莫《序》固已言之。

然其中亦有雋雅如玉田，暢適如重光者；若“獨夜攬涼月”之《水調(diào)歌頭》、“涼風萬里”之《鵲橋仙》，“屈子牢憂聊抑志”之《臨江仙》、“谷靄遙生”之《沁園春》，亦不妨其合轍蘇、辛也。

統(tǒng)觀先生之作，能排極難之勢，收邁俗之功，如芳葩美卉，挺生黃茅白葦之外，不獨于同輩上下為罕見，且可攀方文體變前之先輩而嗣響于古人，謂非間出高才不可也。

抑所作之得力于博學，尤有逾于得自高才者。

蓋處舊文變革之后，欲為繼舊開新之業(yè)，學需雙重，非博不濟。

余上述感受，僅為讀先生初集而發(fā)。

時經(jīng)多載，先生新作又添，欲合初集重選以付刊，余雒誦未遍，何能測其所進。

以過時管窺，承命為序，又焉能避淺陋之有損高明耶？

幸大雅恕而正之。

西元二千零五年，陳祥耀拜序于福建師范大學之意園，時年八十有四

陳君永正以所為詩見示，風格超拔，寄興深微，異乎現(xiàn)代之所謂能詩者。誠能覃思深造，不務浮名，蘊蓄既深，則精華外發(fā)，其所成就必有過人者。黎二樵先生云：“絕境無坦步，高唱有裂笛。”深知為詩之不易，而穿云裂石之音，亦未嘗不可以企及也。陳君其勉之。 黃海章丁卯春日

唐人詩“絕代有佳人，遺世而獨立?！表曊撸x《沚齋詩詞》二卷，風韻飄瀟，才情掩映，擬之現(xiàn)代儕輩之作，沚齋詩詞得不謂為絕代風華遺世獨立者乎。陳君之文，吾知之矣，陳君詩詞，則今始知之。陳君于我輩為少年，而詩詞于我則不止為勁敵。方今騷壇冷落，耆宿凋零，念他年君輩仔肩之重，不勝惆悵之至。都下早秋，吟窗葉落，草此為序，我勞何如。 孔凡章一九八七年九月廿日

《沚齋詩鈔》一卷，盥誦數(shù)過，如沐清風。大抵五古之佳者，體兼韓孟，擅比興，窈曲而深?！赌汉健芬徽?，思路上契蒙莊，意境與筆力俱到，自為前人所無。七言歌行，縱橫跌宕，雅近坡翁；《書燕臺詩后》，則鏗鏘明麗，純是唐之正聲，而非變體。近體亦從學古中創(chuàng)格，語多巉刻，迥不猶人。在今高唱詩體變易之日，陳君潛心邁往，尚友古人，得非所謂特立獨行之士也歟。 《沚齋詞鈔》一卷，深于寄托，以比為賦，在藻詞掩映之中，絕非一覽可了。其纏綿婉曲之情，固足以同契珠玉，令人心醉目迷，但命意敷辭，往往非古人之所有，而又為今人之所無；蓋由于吾人處境，曲折艱難，較諸前人，直如兩個天地，是豈古之意識古之言辭所能盡者乎。諸作之中，如《水調(diào)歌頭》刻意坡翁，《西窗燭》蘊藉深沈，《減字木蘭花》輕清瀏亮，均能于古之途徑中，直捷表達今人之境地與心情外，其他若《烏夜啼》，若《憶漢月》，若《千年調(diào)》等，多用大句重筆，含郁怒之氣，以逞激蕩之情者。統(tǒng)觀全集，詞筆遠挹歐、晏之清華婉曲，近承朱彊村、陳述叔之高夐峭拔，聲氣與前賢相通，而意皆由己出。與沚齋詩相較，其性格特立，聲貌儼然，實二而一，一而二耳。 戊辰靜庵傅子馀跋