臘殘春不遠，好訊忽焉來。 汝愿終能遂，吾懷亦稍開。 從今止旁騖，藉此展長才。 想見盈盈月，清輝滿硯臺。 吩咐三巴水，流乾無盡哀。 應知埋骨地，圣火即將來。 閨中幽思最難排，自把香箋細剪裁。 蘭指輕拈畫眉筆，蟲魚花鳥任人猜。 天戢魔王弭篤災，潛藏妖卵暗營胎。 人間可恨清平久，借取腥風卷地來。 按：第一部《哥斯拉》電影中，哥斯拉乃惡獸，歷萬難始斃之，片尾妖卵無數(shù)藏于地下。而若干年后，哥斯拉乃成正義之化身，其可怪也與？ 底日悲歌細細裁，博他師曠一絲咍。 分攜暫向天涯去，唱裂幽燕鐵笛來。 注：土人囑余學昆腔大冠生者屢。分袂時謂老土曰：“下度進京，若非練就大冠生，則是必然練不就矣?！?br /> 半世磨礱不自哀，豈循走馬醉章臺。 眼橫梁苑紅皆俗，約得梅花一處開。 大言無復說遺愛，新境一坡何壯哉。 堂廟真情空紙墨，江湖慈夢醉蒿垓。 牽襟方曉先生遠，敲句誰疑夫子來。 寒食林邊開柳眼，賦春不必上高臺。 浴簾和浴霸，斗室悉安排。 寒氣奔誰去，陽春迓我來。 追還清白質(zhì)，引發(fā)詠歌才。 搏浪思滄海，沖風賦快哉。 清風的是可憎才，日日撩人故故來。 又似嚴師持戒尺，限期交卷待鑒裁。 為慕詩鄉(xiāng)得得來，秋風送我上春臺。 開顏遍揖雕龍手，不料偏遺織錦才。 十年橫雨盡蒿萊，留得秋芳劫后開。 縱使凋殘猶傲雪，肯將高潔委塵埃！ 帶得三分醒，尋思醉石臺。 哀哉五斗米，誰復賦歸來。 節(jié)近清明默默哀，騷壇一夕失奇才。 燈前再讀君詩集，鐵獄冰林入夢來。 垂垂柳老獨徘徊，紫醉紅酣待夢裁。 明月也知舊游處，秋中常伴水云來。 欲比明珠沒草萊，龍藏虎伏事堪哀。 等閑識得長風面，藝海云帆破浪來。 有人憐我在塵埃（失題），天送滿城風雨來（重九日雨張守先攜酒見過）。 從此飄蓬十年后（綺懷其十四），逢君仍在越王臺（和仇麗亭）。 注：廣州越王臺，《當代詩詞》編輯部所在地。余在此初識李汝倫兄、熊鑒兄、周克光兄、蔡沛泉蘇些雩伉儷。 山色將秋繞郭來（都門秋思其三），逢君仍在越王臺（和仇麗亭）。 荒城尚竄驚弦獸（陰陵），半世能狂亦可哀（別稚存）。 ① 此新詩案，可與烏臺詩案比美，當能錄入《近百年目睹之怪現(xiàn)狀》，以傳后世，豈可無詩為記 忽報江南詩有案，又看仙館怪生埃。 世路總多邪勝正，荒唐豈獨讓烏臺。 大呼世外有蓬萊，阮籍劉伶李白才。 醉臥花間群犬吠（純屬實錄，決非虛構(gòu)。），笑招嶺背一蟾來。 廣州《詩詞》報二零零一年第八——九期發(fā)表了袁第銳先生《當代之離騷 詩家之楷?！P(guān)于紺弩詩體的重新評價》一文，文中稱聶詩“具有溫柔敦厚、哀而不傷的傳統(tǒng)風格”，“聶翁集中，寫哀怨而不失溫柔敦厚之作甚多”，“有人以為聶翁詩近打油，或竟以打油目之，皆誤?！庇旨嬖u兼教曰：“聶詩涉及文革者甚多，對于文革中四人幫的罪惡人皆痛恨，但發(fā)而為詩者，往往偏重發(fā)泄，甚至流為叱罵。我認為，我們對四人幫的罪惡，并無原諒之意，但寫入詩中，總以溫柔敦厚為好。聶老于此，亦留有值得學習的榜樣，如其《挑水》”，云云。該文要點可歸納為兩條：一、“溫柔敦厚、哀而不傷、怨而不怒”是我國詩歌的優(yōu)良傳統(tǒng)。二、聶詩好就好在溫柔敦厚。 “不知今夕是何年”，在公元二零零一年得讀此大文，深感奇哉怪也，不過言論自由，各有各說，正好借題發(fā)揮，得打油八首，論詩而已。 語澀心艱總費猜（聶詩自道“語澀心艱辨者稀”。），溫柔敦厚云乎哉。 卅年一覺南冠夢，忽被人呼薛寶釵。 寧為奴隸莫奴才（借陳雪軒句。），修到奴才要別材。 日日畫眉問深淺，“圣明”歌奏鳳凰臺。 道是無財卻有才，一生襟抱向詩開。 得傳南社基因在（廖國華乃南社詩人廖子珊之子。），好察皇權(quán)是禍胎。 |
