定風(fēng)波

自春來、慘紅愁綠，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消，膩云亸（duǒ），終日厭厭倦梳裹。無那，恨薄情一去，錦書無個。

早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗、只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨，莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少，光陰虛過。

玉樓春

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。

無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

浣溪沙

一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回。

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

欣賞  晚唐五代，理趣開始成為傳統(tǒng)詩歌重要元素。一、白居易激賞劉禹錫的“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”（《劉白唱和集解》）；二、僧人加入唐詩審美的總結(jié)，使理趣日益突顯；三、司空圖《二十四詩品》作為標(biāo)志性成果。到北宋蘇東坡、黃山谷提倡復(fù)雅，后人總結(jié)為：“以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩”。（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）這個元素一直影響到今天的傳統(tǒng)詩歌寫作和欣賞。陳寅恪說：一首詩如果只有表面一層意思，沒有底下一層意思，就不算是好詩。這反映了晚清的詩歌審美標(biāo)準(zhǔn)。要談“理趣”，它的發(fā)生，發(fā)展，演變，可以寫成一本書。理趣是晏殊詞的重要審美元素，也是他的突出特色。欣賞晏殊的詞，必須注意這一點。

此詞以變和不變作意脈，抒發(fā)對人生之無奈的感嘆。眼前的“新”（首句），和回憶的“舊”（二句），生活在重重復(fù)復(fù)，時光卻流逝不返（三句）。這第三句很是奇特，“夕陽西下”不是明天又回？但詞人卻忽發(fā)疑問“幾時回”？其實這不是在問，而是在感嘆：人生到了“夕陽西下”的光景，還能再重來么？表面上是自然之景，底下一層卻暗示人生之景，從自然之景看沒道理的，從人生之景看卻是道理。這就是理趣，而且它還向下延續(xù)：下片首二句，表面寫春來春去，底下卻暗喻面對自然社會的循環(huán)往復(fù)，而個人卻要衰老死亡之無奈。詞的尾句，不過是詞人苦惱的形象表現(xiàn)罷了。

童軒曰  “夕陽”句奇，以問作嘆也?！盎洹倍?，意脈與“夕陽”句照應(yīng)，上下銜接可玩。

又

一向年光有限身。等閑離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。

滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。

注：等閑，有尋常、隨便、平白幾義，這里用尋常之意。

欣賞  這是一首為餞別筵席寫的詞。上片就眼前起興。首二句感嘆人生苦短，而不能長相廝守原是十分遺憾的事，故雖是尋常離別，也會使人難受之極。所以第三句說，餞別的酒席是一定要參加的。從尋常的別筵起興，而發(fā)出一篇人生大議論，這是花間派望塵莫及的，也是晏殊對詞境界的重大開拓。下片首二句就當(dāng)日餞別環(huán)境和春末的景物，對“銷魂”作飽滿的勾勒。最后歸到餞別的主體——眼前人，詞家的意思是說，與其別后“念遠(yuǎn)”、“傷春”，不如當(dāng)彼此還在一起時，好好地分享友情吧！“不如憐取眼前人”，因為包含著人生體悟的道理，所以又被后人經(jīng)常引用，而成為警句。

童軒曰  句句看似獨立，句句意思明白，細(xì)析之，卻是以下片第一句復(fù)上片第二句，第二句復(fù)上片第一句，第三句相復(fù)，然而又絕非經(jīng)意，蓋是妙手偶得也。

清平樂

金風(fēng)細(xì)細(xì)。葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉。一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘。斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。

欣賞  這詞是以“感秋”為題，寫女主人公的寂寞，屬于典型的花間題材。初看難以判斷主人公是男是女，但結(jié)處“雙燕”二句透露了痕跡。白日一個人飲酒，已微見寂寞情形。及至黃昏醒來，聽檐上雙燕啾唧，想到秋來燕子將要飛向南方過冬，一種空虛之感襲上心來，于是又浮起昨夜被秋涼凍醒的記憶……此詞值得注意的是對秋意的層層勾勒的描寫：風(fēng)，梧桐，紫薇，朱槿，斜陽，雙燕，銀屏，而人物的主觀感受、心理活動如針線貫穿其間。

童軒曰  寫感秋也。上片之跌宕，下片之含蓄，俱足玩味。上片起即點出秋令，然后轉(zhuǎn)寫飲酒，“綠酒初嘗人易醉”竟似于秋全無感覺。下片先寫花殘，繼寫斜陽，是濃睡初醒情景；“銀屏”句，寫秋入骨，如聞喟嘆，卻在言外。

鵲踏枝

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。

欣賞  這是一首以相思懷遠(yuǎn)為主題的作品。時令是初秋，也可以說由于秋天的降臨觸動了主人公的念遠(yuǎn)之情。季節(jié)的交替，大自然的變化，與詩人的感受、情懷息息相關(guān)，這是中國傳統(tǒng)詩歌一大特點。

本詞的章法別出心裁之處，是時間倒置：起首三句寫主人公曉起，早晨的霧露還未消散，菊花和蘭花都無精打采，和自己的心情相似，只覺陣陣輕寒，透過羅幕，吹進(jìn)室內(nèi)。而一雙燕子從巢中飛出，喔，該是它們離開的季節(jié)了！一個“離”字，引起下文，但時間則轉(zhuǎn)向昨夜：明月，應(yīng)該是初秋的第一個月圓吧？七夕情人節(jié)剛過不久，牛郎織女一年一度的團聚，卻已化作離愁！主人公也是如此，望著早早照臨窗外，整夜窺伺著自己的明月，它為什么就不會可憐可憐我？

不去描畫人的離恨之苦，卻寫明月不知道憐惜人，如此用筆，比較直接寫人如何苦，給讀者印象更加深刻。為什么？因為這是非正常寫法，非正常，也即奇異感，能夠引起讀者格外地關(guān)注。而“離恨苦”這一主題，在明月（時光）流轉(zhuǎn)的景色描寫之中，便格外突出起來。

不僅如此，讀者還會試著把離恨與之前的三句景色描寫關(guān)聯(lián)起來品味，這么一來，“離恨苦”的抒情也愈加飽滿。這種手法，詞評家稱為“留”（“留字訣”），也就是不把意思一氣說盡，而讓它通過各種情景描寫慢慢沁出。這也即是“勾勒”法，把抒寫的主題由二維、三維到多維，刻畫飽滿，讓讀者獲得審美的滿足。

下片，時間又再向前，在主人公還未就寢之前。他曾經(jīng)登樓望遠(yuǎn)，思念情人?！白蛞埂比?，雖是記敘，卻受到王國維的激賞，把它作為做大學(xué)問必經(jīng)的一個境界，他在里面看到了哲理！正是在萬木飄蕭，天地荒蕪之際，獨自堅持、執(zhí)著追求的人，會獲得一個異常地開闊的視野。理趣理趣，讀者于此又見一證。

從詞境看，這三句又構(gòu)成一波三折：“西風(fēng)凋碧樹”，是向下，一片落葉紛紛；“獨上高樓”，是向上，主人公的形象脫穎而出，力度極大；“盡天涯路”，是向前，強調(diào)了一片巨大的空間。由多而一，復(fù)歸于空，這角度看也是一種理趣。后來蘇東坡詞中運用理趣，亦由此濫觴。

“彩箋”“尺素”都是書信，“尺素”暗用了典故：“客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書?！?span style="font-size: 14px;">（古樂府《飲馬長城窟行》），故我們可以說“尺素”比喻用鯉魚傳書，而相應(yīng)地，“彩箋”則是暗喻用鴻雁傳書吧？這么看，二者就不是書信的簡單重復(fù)，而是有更豐富的內(nèi)涵了?！吧介L”和“水闊”也是如此，“山長”亦是天長，與鴻雁對應(yīng)，“水闊”與鯉魚對應(yīng)?！安使{”“尺素”“山長”“水闊”的重復(fù)，乍看起來未免笨拙而不夠靈動，卻產(chǎn)生另一個效果，就是“重”，不象靈動之“輕”，但以抒述感情而論，重，顯然給人更有份量感，前人論詞，提倡“重拙大”，即是這個意思。

至于時間后退的處理，有什么道理？我們只要把上下片次序順過來看看，是什么效果，便知道了。

采桑子

時光只解催人老，不信多情。長恨離亭。淚滴春衫酒易醒。

梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明。好夢頻驚。何處高樓雁一聲。

欣賞  多情，指人的感情十分執(zhí)著。起二句連讀，為一個意思：“時光不信多情，只解催人老?！睋Q個意思是說：時光這個無情之物，它不相信人不變的深情，只會不歇地流轉(zhuǎn)，使人變老。這是詞家先發(fā)出的一個感嘆，大約他心中有一段刻骨銘心的戀情，多年之后仍無法擺脫，故而發(fā)出這個嘆息吧？

“長恨”以下，才進(jìn)入記事。離亭，分手地。分別時喝醉了，為了麻醉過度的傷感，只是酒醒之際，又不自覺地流下淚來。注意“春衫”二字，點明離別是在春天。

下片起句即點明當(dāng)下是秋天，注意春天和秋天，在古代是一年四季的代稱，所以我們不要把它限于一年之內(nèi)，這從“長恨”二字也可看出，他們兩人已分隔多年。這樣來看，上下片之間的時間距離一下便拉開了。

梧桐昨夜西風(fēng)急，淡月朧明。好夢頻驚。何處高樓雁一聲。

在這秋天的夜里，詞家從夢中驚醒，窗外梧桐樹在西風(fēng)中陣陣作響，朦朧的月光透過云層忽隱忽現(xiàn)，驟然之間，有一聲雁唳從高樓之上飛掠而過……注意“好夢”二字，當(dāng)然是指兩人在夢中相會了。

回過頭去，我們會加深理解：正是在經(jīng)歷了驚醒過來以后，內(nèi)心的痛楚，使詞家發(fā)出開頭兩句的感嘆。在這段別離的時光里，他已被相思之情折磨得蒼老了許多！“催人老”既是自然的規(guī)律，然而在多情人身上，它又顯得如此冷酷。時光之“不信多情”，與“催人老”，二者在這里深刻交集。

從外在之直觀而論：上片一抒情一敘事，小作回旋，而下片則轉(zhuǎn)入一個完整場景，這場景被處理得那樣節(jié)奏緊迫，一氣貫注，奪人心魄。尤其是最后一句，以一聲沖破黑夜的雁唳沖擊讀者的神經(jīng)，卻在全篇的這個高潮之處戛然而止。在還未對詞的章法脈絡(luò)作深入分析之前，它就已經(jīng)一下子抓住了讀者。

還可注意的是，上片起二句是當(dāng)下，后二句是舊時的春季，下片是秋季之昨夜，在時間上如此安排，無疑有詞家的一番匠心，與“花間詞”相比，這既是章法的新創(chuàng)，又是小令格調(diào)（雅制）的一種整體提升。

訴衷情

芙蓉金菊斗馨香。天氣欲重陽。遠(yuǎn)村秋色如畫，紅樹間疏黃。

流水淡，碧天長。路茫茫。憑高目斷。鴻雁來時，無限思量。

欣賞  這首詞當(dāng)是作于晏殊外放期間。在晏殊一生仕途中，曾經(jīng)三次因為得罪被逐離朝廷，外放到州郡任職。至于這詞作于哪一次，由于詞中沒有給出足夠信息，不能確定。我是傾向于第一次的，即三十六歲罷樞密副使，降為刑部侍郎知宋州（今河南商丘），為時約二年。據(jù)分析，原因是晏殊以樞密副使上書垂簾的章獻(xiàn)太后，反對任命太后寵臣張耆出任樞密使一職。評家認(rèn)為此舉觸怒太后，雖然當(dāng)時未曾加罪，卻在一年后借故撤了他樞密府的職，調(diào)外任。這時晏殊年紀(jì)還不老，又是初次出外任，比較后來第二次四十三歲和第三次五十四歲，心理上承受的壓力小一些。宋州后改稱應(yīng)天府，是北宋時的南都，既離京師不遠(yuǎn)，又是重鎮(zhèn)，這些都減少了被貶的傷害。從詞中也可見他的心情，并沒有悲傷怨懟之意。

詞的上片，描寫重陽節(jié)之前登高所見。寧州府城就在汴河邊，汴河直通京師開封。故說“流水淡，碧天長，路茫?！?，其中“茫茫”二字，不免透露出逐臣的心境。古時朝廷上的排班稱為“雁行”，秋天雁由西北向東南飛，以時令之物隱喻朝廷，寄寓了對朝中同僚和京師生活的懷念，故以“無限思量”作結(jié)。

這首詞，以明麗的風(fēng)物描寫、委婉的情緒表達(dá)，體現(xiàn)了詩教“溫柔敦厚”的宗旨。

清平樂

紅箋小字。說盡平生意。鴻雁在云魚在水。惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓。遙山恰對簾鉤。人面不知何處，綠波依舊東流。

注：簾鉤，掛簾鉤子，詩詞中也代指房間。句意說從房間向外望見一片遠(yuǎn)山。　人面，指邂逅的少女。語出唐崔護《題都城南莊》：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！?/p>

欣賞  這是一首寄懷舊愛的作品。詞家舊地重游，而當(dāng)年的相好已經(jīng)人去樓空，于是寫下此詞。但上片先從兩人別后相思著筆：自己曾經(jīng)寫過表達(dá)心跡的信，卻未曾寄出。原因并沒有說，也不必多說，因為現(xiàn)在已經(jīng)沒有意義了?，F(xiàn)在是人去樓空，她不知流落何方，只剩下對面的一片遙山，和樓前東流不息的江水。象這樣的萍水相逢，有緣無果的愛情，古往今來不知凡幾，但在詞家手里，仍然使人感同身受，為之惆悵低回。

童軒曰  此寫舊游。上片說懷人，虛事實寫，一波三折：“紅箋”二句一氣說盡，卻借“魚雁”斷開，復(fù)轉(zhuǎn)出“難寄”作反撥。下片順筆敘寫，以見舊地重來人去樓空?！熬G波東流”遙應(yīng)“魚水”，微見回旋。區(qū)區(qū)小令，當(dāng)?shù)煤笕碎L篇大制，晏公筆力要自絕人。

踏莎行

小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺樹色陰陰見。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

賞析  此詞寫春暮時節(jié)引起的感傷情緒。作者并未點明感傷的具體內(nèi)容，我們可以想象其中包涵甚多。比如時光流逝，人事變遷，思念朋友、情人，等等。它的動人之處，也正在表現(xiàn)出一種莫名的悵惘。春天代表了生機蓬勃，萬物復(fù)蘇，尤其是百花齊放，萬紫千紅的美好時光，所以春天的結(jié)束，也引起人對美好時光、青春年華消逝的無限惋惜。

在詞中，分別在上下二片描述了詞家的活動；上片寫春游，由“小徑”開始，到“芳郊”，上“高臺”，放眼望去，花的紅色已被大片草樹的綠色所取代，一路行處，雖然吹過來的還可算是春風(fēng)，它卻是夾著漫天飄舞的楊花（柳絮），直撲到人臉上?！安唤狻保幻靼兹说男那?，詞家對春風(fēng)的埋怨，透露出他內(nèi)心的愁煩：人家已經(jīng)心情不好，你卻不知趣來添亂——蒙蒙亂撲行人面，既是寫實，又是心緒紛亂的暗示。我們甚至可以把這兩句轉(zhuǎn)換成電影里的鏡頭，真切地體會它。

下片寫暮春的室中，黃鶯紫燕都躲了起來，悄不作聲，只有薰?fàn)t中靜靜地冒著香煙，猶如風(fēng)中轉(zhuǎn)動的游絲。在春游中喝醉了的詞家，此刻醒來，他剛才做了個夢，心情惡劣。舉頭望去，只見一片斜陽照處，庭院中樹木蔭蔽，暮色深深。一場愁夢，夢見什么？詞家沒有說，也許醒來便淡忘了？總之不是愉快的事。更以斜陽、深院加以映襯，使消逝的夢境融入蒼茫暮色之中，予人無限遐想。

這詞表面上側(cè)重實景描繪，安排妥貼，動靜明暗相生，全力烘染出春末夏初的氛圍。而內(nèi)里卻以人的心情為脈絡(luò)，本來寫春末夏初，也可以欣欣向榮，是詞家賦與傷感的情調(diào)，才有了我們讀后的悵惘之感。

又

碧海無波，瑤臺有路。思量便合雙飛去。當(dāng)時輕別意中人，山長水遠(yuǎn)知何處。

綺席凝塵，香閨掩霧。紅箋小字憑誰附。高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

賞析  這是為舊地重來，追念一段戀情而作。在晏殊詞作中，這類題材，而又寫得好的不少，由此也可窺見他的感情世界中，頗有幾分《紅樓夢》中賈寶玉那樣的稟賦。他的小兒子晏幾道，則更加遺傳了這一點，而且在詞作中充分地流露，這一點后面賞析晏幾道詞選時再談。

這首詞的寫作特點：上片先追憶往事?！氨毯！倍?，表面是寫景，卻是虛寫，并非實景，碧海無波，是個比喻，接上“瑤臺”句可知，它的原意是“瑤臺有路，碧波無波”，瑤臺指仙境，在這里也比喻美好的二人世界，要到這仙境沒有任何障礙（海無波也），當(dāng)時應(yīng)該就成其好事：雙雙飛去?！八剂俊?，如今想來本當(dāng)那樣做的。可他做出了另一種選擇：“當(dāng)時輕別意中人”。注意這里的用字，一個是“意中人”，一個是“輕別”，對她一見鐘情，結(jié)果卻是輕率地分手。我當(dāng)時怎么就如此糊涂?。∪缃衽f地重來，她已遠(yuǎn)走高飛——“山長水遠(yuǎn)知何處”？兩句表達(dá)了詞家深深的悔恨。

下片寫重游所見。緊接著上片末句，對人去樓空加以勾勒：“綺席”——那令人回憶當(dāng)年品茗論心、喝酒聽歌的多少往事，現(xiàn)在上面布滿灰塵。“香閨”——她如今居住的閨房，被云霧所掩覆，不知所在。我寫了書信（紅箋小字），又有誰能夠送達(dá)？“高樓”點出舊地重來，“黃昏”和“梧桐葉上蕭蕭雨”，則是對詞家無限惆悵、無奈、傷感的情懷，烘染出一片風(fēng)景。此也即所謂“言有盡而意無窮”的手法。西方文論有“憤怒出詩人”之說，中國傳統(tǒng)詩詞則提倡“溫柔敦厚”，“怨而不怒”、“哀而不傷”才是最合符君子雅制尺度的抒情。

山亭柳  贈歌者

家住西秦。賭博藝隨身。花柳上、斗尖新。偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時高遏行云。蜀錦纏頭無數(shù)，不負(fù)辛勤。

數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事、托何人。若有知音見采，不辭遍唱陽春。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾。

注：西秦，南北朝時期鮮卑族創(chuàng)立的王朝，定都苑川（今甘肅榆中東北），最盛時掩有甘肅西南部和青海一部。另一說指陜西附近（秦地西部）。賭博藝，指賣藝（其中也包括賭賽、博戲）?；?，花街柳巷省稱。斗尖新，拿最新潮最奇特的歌曲比賽。念奴，唐朝天寶年間的著名歌手。高遏行云，語出《列子·湯問》，說古有歌者秦青"撫節(jié)悲歌，聲振林木，響遏行云"。蜀錦纏頭，蜀錦是四川的絲織品，當(dāng)時很名貴。古時歌女多以錦纏頭，因借"纏頭"之名指稱贈與她們的財帛。咸京，即咸陽（今西安），以其曾是秦、漢至唐等王朝的首都，故稱。殘杯冷炙，語本顏之推《顏氏家訓(xùn)》：“處之下坐，以取殘杯冷炙之辱”。陽春，陽春白雪的省稱，指高雅的歌曲。語本宋玉《對楚王問》：“客有歌于郢中者，其始曰：《下里》、《巴人》，國中屬而和者數(shù)千人。……其為《陽春》、《白雪》，國中屬而和者不過數(shù)十人?！?/p>

賞析      此詞是1050年(宋仁宗皇祐二年)晏殊知永興軍任上所作，這時詞家平生第三次被外放，且已任職五年，年近六十。詞家通過描寫一個年老色衰的紅歌女被冷落的不幸命運，抒發(fā)了同病相憐之意。明顯仿自白居易的名作《琵琶行》，但篇幅簡煉，而且運用詞的形式，在流傳下來的北宋詞中，這種以詞體隱括前人作品的寫法，本詞屬于首見。后來蘇軾、辛棄疾等人更加推廣，晏殊實為其啟端。試看他的方法：一、晏殊詞極少用題，這詞卻特別題曰：“贈歌者”。這一題就省略了詞家與歌者邂逅的交代，也隱藏了同病相憐的宗旨。二、全詞用歌女自述，既省去詞家對其歌唱的感受，又突出了歌者與琵琶女不同的性格特征。